画风，辣！情感，细！
真低俗吗？
如果番剧有评级，那这绝对是顶尖R级。
而且，是官方认证的18+。
![]()
炸裂的片头曲，高饱和度的色块拼接带来的眩晕感受，加上魔性的舞蹈。
时尚感和特摄味溢出屏幕，邪魅狷狂的“汤浅味”十足。
![]()
这就是Jump+科学猴带来的动画潮流单品——
「胆大党」
![]()
ダンダダン
2024.10.4 日本
![]()
原作又译为《超自然武装当哒当》。
作为一部辣妹+宅男的超能力冒险番，原著足够给力。
《胆大党》原作者龙幸伸曾担任藤本树（《炎拳头》《再见绘梨》）与贺来友治（《地狱乐》）的助手，可以说是“师出名门”，漫画在改编前便已达到320万册的单行本销量。
![]()
配置更是了不得。
负责改编的科学猴是一家传奇动画公司，汤浅政明曾是科学猴的社长，2019年卸任。
之前他们深度绑定，创作了8.7分的《春宵苦短，少女前进吧！》、8.9分的《恶魔人》、9.4分的《别对映像研出手！》、7.9分的《犬王》等经典作品。
![]()
口碑也是很炸裂。
原作者龙幸伸连发N条推庆祝，表示自己“总想着看连载，无心工作了”。
豆瓣开分9.0，虽然已降到7.6，但原著党满意声一片。
![]()
截至目前播了两集，推荐喜欢原著和胆大党的朋友去看。
但《胆大党》是否能一直大胆下去，成为霸权本季乃至今年的“邪道动画”，还真不好说。
![]()
漫改作品，调性是最重要的。
这回《胆大党》可算是遇到“明主”了，op、正片与原作风格高度统一。
狷狂、热辣、浓烈。
人物身体线条，干净又利落，简洁又夸张。
通过简单的线条勾勒，就能让观众清晰地分辨出不同的人物角色。
女主绫濑桃（下文简称小桃）的美，是扑面而来的炸裂。
OP里，浓郁的色彩对撞，她是赛博感十足的辣妹，拳脚功夫了得。
![]()
番剧第一眼，她眼角锐利，血色瞳孔和巨大的绿色圆耳环形成强烈反差。
和原作相比，导演特意用了她后期偏短发的造型。
线条更加利落，打斗更好展开。
![]()
动作设计夸张变形，配合高饱和度的色彩，让画面极具视觉冲击力。
小桃一上来就是在校门口渣男男友对峙，对方嫌她不给钱又不让睡，要跟她分手。
她也不惯着，直接上脚踹，脚风强劲。
山代风我和龙幸伸同为大景深和变形镜头的爱好者，把那一踹的含金量发挥到极致。
![]()
龙幸伸本就擅长动态构图，通过巧妙的构图来展现人物的动态和动作的连贯性。
而导演更是将倾斜的视角、夸张的动作姿势以及人物与场景的互动关系给出了精确描摹。
![]()
小桃失恋，还被渣男前男友反踹，心情超down。
在学校走廊，她迈着丧尸一样六亲不认的步伐，想着谁来安慰一下她。
![]()
此时，她遇到了正在被欺负的男主高仓健。
他是个典型宅男，西瓜头+厚厚的圆眼镜，手里拿着一本科学杂志。
面对同学投来的纸团，他只是压着头，想把自己藏起来。
![]()
小桃路见不平，直接去给他“撑场子”——
天然的不良感，三分睥睨，三分冷辣，四分不屑，把霸凌的同学吓走。
![]()
这也开启了男女主的第一次交流。
高仓健觉得像小桃这样的人来帮自己，一定是因为喜、喜、喜欢——超自然事物吧！
你一定相信UAP、外星人入侵地球吧！
![]()
但小桃奶奶是世代灵媒，收养小桃，她相信的超自然事物是幽灵那一挂的。
得了，小桃不相信有外星人，高仓健不相信幽灵，怎么办？
打个赌吧，主仆契约的那种。
![]()
两人深夜来到废弃的奈木综合医院，没想到，幽灵与外星人同时现身。
高仓健遇到了色气满满、饥渴难耐的“高速婆婆”。
她速度极快，势必要取走男主的“香蕉”。
![]()
小桃那边也不太平，遇到了几个上来就撕女孩衣服、研究生物繁衍的赛尔波外星人。
爆衣的镜头，用的是漫画式的快闪。
如导演所说：“漫画是以小格来徐徐的推进，然后突然飞出一个巨大的分格，就有种一瞬间停止呼吸的感觉……而剧集要利用影像的特性，通过控制展示出的时间和场所这种做法来复现漫画中的紧张感。”
![]()
怪物设计也是一绝。
新生代知名动画师龟田祥伦（《钢炼FA》《灵能百分百》）负责外星人、幽灵妖怪等角色设计，他深受“金田系”（金田伊功）作画风格影响，尤其擅长动作场面的镜头设计。
很多怪物设计都参考了成田亨大师的画集，并在设计上被赋予了色彩风格，即主题色。
高速婆婆是“红”，赛尔波外星人是“青”，弗拉特伍兹怪是“黑”。
![]()
![]()
![]()
弗拉特伍兹怪，这个在第二集出现的怪物取材于上世纪五十年代在美国西弗吉尼亚州出现的不明生物。
它是3m高的红脸怪物，头部是尖角兜帽状，会喷出刺激性气味。
![]()
这个设定被改成了“毒气”。
而形态则由龙幸伸改成了相扑力士的造型。
动画则参考了《街霸》里本田的原型，相扑界的传奇人物：千代富士。
![]()
![]()
而高仓健因为被高速婆婆侵入，反过来利用这一点进行变身，对抗怪物。
他第一次变身的造型和动作，就致敬了早期的奥特曼。
“将构图设置成黑白的话，就能将红色很好地凸显出来”。
再配上昭和感十足的音效，的确帅炸。
![]()
夸张的镜头设计和强大的表现力，造就了现在《胆大党》的人气。
当然，漫改后的细腻度，也不容忽视。
![]()
叙事方面，《胆大党》用的是超能力冒险的惯用套路——
日常part突出戏剧情和高浓度的情绪变化，冒险part突出奇诡的想象力。
截止目前来看，胆大党的节奏把控的很好，每一话都由以上两部分组成，不会让内容过于集中而枯燥。
不仅如此，导演通过许多细节，填补了原作人物塑造、剧情逻辑的缺失和省略。
在小桃帮高仓健后，他误以为她对外星人感兴趣，开启了一波硬性“推销”。
刚失恋很烦躁的小桃直戳他的痛点：因为这样才没朋友的。
高仓健很失落，僵在了原地，杂志掉到了地上。
注意到这点的小桃回过头，干脆利落地道歉，走回来蹲下身捡起杂志，还拍干净上面的尘土。
![]()
这个增加的细节，更加突出小桃的性格。
不愧是JK辣妹版鲁智深，胆大心细，直爽热心。
而在第二回，高仓健去小桃家，当时他因身体被“幽灵”，差点被小桃奶奶设下的结界激化到爆炸。
小桃把符咒撕下来，他才能进家门。
![]()
这里新增的一个有趣的镜头，是门口两人的鞋子。
高仓健的鞋因为变身而炸开，但还是摆得很规矩；小桃的鞋则摆得四仰八叉。
这不仅暗示了后期只要变身，高仓健都会爆鞋（因此以后变身都要提前脱鞋），更突出了他谨慎内敛的性格，而小桃是一如既往地乖张、大大咧咧。
![]()
此外，导演非常看重节奏所能传达出的情绪。
这点，在番里主要由疯癫的喜感、燃爆的怒意和淡漠的忧伤组成，并不断切换。
在分开探险时，小桃和高仓健用手机联络，小桃不同于拌嘴时的疯癫泼辣。
她诉说着自己成长时的困境，因为和收养自己的奶奶学习“施咒”，出门在外也要一直练功，因为动作奇怪，被喜欢的男生嘲笑，之后再没和奶奶说过话。
![]()
她后来发现自己不是讨厌施咒，而是讨厌喜欢的男生看不起奶奶、嘲笑灵媒师。
在她的内心，其实觉得这事超级酷，但却碍于面子伤害了亲人。
手电搭配幽微的光影，少女心事逐渐诉出，表现人物心境变化的镜头剪辑和光影的表现，尤为细腻。
![]()
再比如，高仓健变身后，高度贯彻帅不过三秒的原则。
上一秒，觉得自己超帅，变身时力量感不断涌出。
下一秒，觉得自己好衰，心情郁闷，非常自卑，想消失。
啊啊啊，拿到了工资大吃一顿又陷入郁闷的社畜狠狠共情。
![]()
这种节奏的把控，源于导演对于原作的深刻理解：“在新潮的叙事风格下、以冷峻的动作戏描写和恋爱喜剧这两个主题为轴，以惊人的速度跨越了不同的类型间的界限，节奏感非常好且转换自如。”
因此，在改编的时候，导演想把20分钟的故事变得像过山车一样起伏，但也要给情绪留白，制造“空气感”。
不得不说，这种把钢用在刀刃上的改编，很成功。
![]()
要聊《胆大党》，避不开的就是口碑骤跌。
评论两极分化，让这部新番从9.0一路下坠到7.6。
部分观众认为，这番一开始就开始“搞黄色”。
女角色动不动就爆衣，外星人要研究女主生殖器，绝对是宅男yy的福利番。
![]()
而喜欢的，则把打低分的当做“谈性色变”的无脑观众。
都说了这是18+动漫，连这点擦边都看不得的就去坐宝宝巴士吧。
![]()
从内容上看，这番有不少涉嫌“擦边”的画面和昭和男儿式的低俗台词。
比如一上来小桃的前男友就给她提条件，要么给钱要么do。
画面还有一些提裤子、扣皮带等带有强烈性暗示的表现。
![]()
再比如小桃被赛尔波外星人抓到后要被“研究”，的确有被控制、迷惑甚至要被强迫的镜头。
而高仓健穿越手机而来，一口衔住外星人钢铁丁丁甩飞，客观上也救了小桃。
包括和弗拉特伍兹怪大战完，高仓健有一个埋进小桃胸口的镜头，也是色气满满。
所以，这真的是一部宅男yy动画吗？
![]()
![]()
相比于福利，探长觉得在这部番里更像是一种恶趣味。
一来，这加强了角色塑造。
小桃初恋的确是个恶心人的渣男形象，后面失恋求安慰的小桃也被闺蜜直接问，他到底哪儿好？
小桃转过头，羞涩：没办法他长得像高仓健……
这是一个很有叙事效率的方法，小桃对于高仓健的迷恋一下就深入人心了。
![]()
以至于而后续男主叫高仓健被小桃得知姓名时，战斗后爆炸的画面更暗合了小桃的内心。
再到后面她甚至不叫男主的名字，而叫他“超然仔”，也是不希望高仓健在她心里的形象被玷污。
二来，这种恶趣味还挺男女平等的。
恶趣味不仅投射在小桃身上，高仓健更深受其害——
他被高速婆婆诅咒，没了“香蕉”，甚至开始解咒的剧情就是围绕男主“找香蕉”展开的。
作为一个辣妹，小桃也幸灾乐祸没少开高仓健的玩笑。
![]()
三来，这并不是男性对于女性的拯救动画，而是相互的。
第一集里，高仓健穿越手机，发挥了高速婆婆的力量来救小桃，但是没成功。
反而是小桃用了奶奶教她的咒语和“气”，将赛尔波外星人踢飞，完成了这一集的开头回收。
第二集，也是在男女主的配合——变身+符咒的作用下，才真正打败了弗拉特伍兹怪。
![]()
![]()
因此，这种恶趣味或许可以看做是这种文化背景下的一种产物，是日本动漫行业中存在着一定的创作惯性和传统。
观众需要警惕落后的创作观，但更要注重动画的想象力和活力。
如果过分苛责这些恶趣味，那么好看又有趣的番会越来越少。
希望主创在迭代创作观时，不要因为“正确”而牺牲“大胆”。
赞(16)