现在我要给你讲四个小故事：
第一个小故事：小明妈妈在烧菜，小明爸爸说菜太甜了要加盐，小明妈妈说菜太咸了要加糖，他们吵了起来，最后小明妈妈吼：“到底是你烧菜还是我烧菜？”
第二个小故事：小明爸爸在开车，小明妈妈说要向左转，小明爸爸说要向右转，他们又吵了起来，最后小明爸爸吼：“到底是你开车还是我开车！”
第四个小故事：……
嗯？第三个小故事呢？那么，我们就从这缺失的第三个故事开始……

首先让我们来区分“爆点”和“悬念”
在电影《地雷战》里有这样一段情节：日本军官带着一队日本兵雄赳赳气昂昂地正准备去攻占一个小村庄。通向小村庄的只有一条盘旋向上的山路，路的一边是山壁，另一边是悬崖，这个地形明显是个易守难攻的要道，但这一路行来别说是抵抗军了，连个人影也没看到。日本军官得意地眯起双眼，大大滴满意，可见大日本皇军就是充满了王霸之气啊，看来这次又能很轻松地完成任务了。就在这时，前方突然“砰”的一声，爆出一团烟雾，炸飞了一个在前开路的步兵。

“有地雷！是土地雷！”后面的人纷纷惊叫。
停格！就在这里——这就是“爆点”。
好，快进。
这一次我们看到的情境跟刚刚大不相同。同样的山路，同样的日本军官和日本兵，可在他们眼里，这已经从一条安全的坦途变成了死亡的陷阱了。只见走在最前面的是带着扫雷器的工兵，他们满脸凄苦一副小心谨慎的样子，缓缓地把扫雷器的铁圈从左边移到右边，确认没有问题后再心惊胆战地往前挪动一小步。而日本军官也从一开始的趾高气昂变成现在的满心烦躁，只见他眉头紧皱，嘴边喃喃不知骂着什么日本土话。设身处地地想一想，大概就是“什么人干的！等我抓到他……”“到底还有没有地雷？”之类的吧。可天不从人愿，虽然用了扫雷器，却还是有工兵接二连三地被炸飞——“这到底是什么雷！为什么人没动只是移动了扫雷器也会炸响？！”

停。“悬念”就在这里。你发现了吗？
那么，我来揭晓答案：
爆点，就是你不知道前面有地雷，然后你被炸了。
悬念，就是你知道前面有地雷，但你不知道它“为什么”会炸，“什么时候”会炸。
也就是说，所谓悬念，必然是有读者“预期”相配合，必然是读者“知道”前面有地雷，才能成立的。

什么是悬念？
就是，你明知道同学里有一个是鬼，但不知道是谁。——《替身》。
就是，柯南说：“犯人就在我们中间”，但你还云里雾里。——《名侦探柯南》
就是，明知道桌子下面有个炸弹，但不知道什么时候会爆炸——希区柯克语。

史上最简单的悬念制造法
首先，我们先来学一个最简单的悬念制造法——那就是“就不告诉你，就不告诉你，就不~告~诉~你！”（请用《小龙人》的主题曲调子来唱）
想想福尔摩斯最讨打的时候：“原来如此，我已经知道了，不过还有一个小问题。”想想柯南最让人牙痒痒的时候：“犯人就在我们中间。”然后就停住不讲了。
每每这种让你抓心挠肺的时候，就是作者躲在人物背后偷笑的时刻。
为什么名侦探都喜欢来这一手？因为作者知道，读者爱死这一套了。一旦读者看到这句话，一定会抓耳挠腮地想知道答案。可能，所有人都无法对这种“明知道答案就在眼前，却怎么也问不出来”的情况免疫。
想想看，如果侦探没说出这句话，你会特别想知道答案吗？是，也会想，却没那么想。
那么，你知道如何制造悬念了吗？
就是“原来如此，我知道了，不过还有个小问题。”
“啊！明白了，那个人就是犯人，但现在还不能告诉你是谁。”
“我知道他的作案手法了，就是……啊，对了，现在还不能告诉你。”
就是——“就不告诉你，就不告诉你，就不告诉你~~”
悬念，就是让读者产生疑问和作者抛出解答之间产生出的那个压力时段。
一部引人入胜的小说，是通过不断交替地抛出疑问和答案，一路引导读者走到结尾的。（同理可以引申至剧本）
悬念有大有小，随着谜底揭露，悬念还会不断发生变化，消去旧的，诞生新的。但不论怎么变，记住这下面3条规则，都能让你的悬念更有效！都能让你的读者紧紧跟着你的故事，手不释卷一路读到最后！

让悬念更有效的3条规则
1
悬念要和主人公命运相关，或者和主人公愿望相关。
悬念能让你的读者跟着你的故事走。但如果悬念太多太分散，却会让读者无所适从。

比如你写了一个故事，主要线索是：主人公通过姐姐的日记发现姐姐是为了一个男人自杀，但这个男人却没有名字，主人公想要找到这个罪魁祸首，转去姐姐的学校。那么，所有设置的悬念都要和这个最终愿望挂钩。看起来这似乎有点麻烦，其实只要掌握一个小技巧就行了。

这个技巧就是——什么都往上靠就行了！

假设你写着写着，悬念突然变成——谁杀了我最要好的朋友……这就会分散读者的注意力，让他不知道应该先关心那个害死姐姐的男人，还是这个杀死好朋友的凶手。

所以应该想办法让这个悬念和最终愿望挂钩——比如，一系列迹象显示，这个杀人犯就是那个男人；或者他掌握了好朋友手里的关键线索，而这个线索是指向那个害姐姐自杀的人……通过这些挂钩，读者的注意力就不会被分散，故事的凝炼性也就更强了。

在设置悬念的时候也可以应用这条规则反推：将一个大悬念拆成几步小悬念，每次都解答一个小悬念，让读者得到小小的满足，比起单纯吊胃口，更容易吸引读者追文。

2
悬念在经过一段情节后必须要变形一次
这点常常被刚开始写小说的作者忽略。对新手来说，好不容易制造出一个悬念，当然不舍得把它解开，只好让主角好不容易接近答案又强制性回到原点。但其实这种写法是很伤害读者的感情的，毕竟谁都不希望自己的努力是竹篮打水一场空。让人追了30页甚至50页，却被告知——你被耍了，一切回到原点。恐怕暴躁一点的读者就要摔书了^_^
那么，难道悬念的解决不能拖得太长吗？可有些书的悬念可以拖上好几本呢，却也不见读者厌烦（咦，我真的不是在说《盗墓XX》啊~），那到底是为什么呢？

答案就是——要学会对悬念变形。
还是用上面那个血腥的例子来说明。

主人公经过30页的查证和努力，终于发现是谁杀了好朋友，但之前的猜测错误，这个人和姐姐的自杀一点关系都没有，之前设下的悬念仍然完整——到底是谁造成姐姐的自杀？一切仿佛回到原点，读者的忍耐也到了顶点，这个时候，就要赶紧再从这个人身上生出新的线索，将原来的悬念嫁接到新的线索上——比如，这个人曾经见过某个人和姐姐走在一起，那个男生穿着另一所贵族学校的制服——很好，接下来主人公又有了新的目标，读者的兴趣也就被新线索、新悬念吊了起来。

3
悬念要经常拎一拎，免得读者松懈
千万别以为，悬念一设下就万事大吉了。读者看文其实像熊瞎子掰玉米一样，一路掰一路掉的。哪怕前面他对某个悬念燃起了兴趣，可别以为他就会甘愿时时惦记着这个悬念跟着你跋涉几千几万字，你得要不时地插入一些问句，把他脑海里挂着悬念的那根弦一直拧紧——

“他是谁？”
“他是不是那个人？”

适宜制造悬念的类型——悬疑小说、恐怖小说。
“他到底喜不喜欢我？”
“他为什么要这样对我？”
适宜制造悬念的类型——言情小说。
“这是什么东西？”
“这部功法哪里可以找到？”

适宜制造悬念的类型——升级小说、奇幻小说。

还有一些能一下子营造出悬念的万能句——
我一下子想起了什么……难道是：
侦探说：“我已经全明白了，但还不能告诉你。到底是谁杀了人，到底是怎么杀的，我都有了一些想法。”
她不想提到那件事。（那件事并没有详细描述过）
还有一种“预先叙述”的方式——

他从没想到，后面发生的事情完全超出了他的预期，如果知道最后的结果，他一定不会这样做。

这一招是威力巨大的禁咒，用的好，可以在平凡中拗出山雨欲来风满楼的动荡气氛，但用不好，就完全变成低劣的玩弄读者感情了。所以，如果要用这样的技巧，必须要保证后面的情节发展，确实配得上这句话哦！
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许多小说、广播剧、电视节目或电影都会制造悬念，比如说，在结尾的时候，男主人公却挂在峭壁上命悬一线，他的命运究竟如何呢，大家都想知道，这种吸引注意力的方式就叫做制造悬念。
你在说故事、讲笑话或者演讲的时候，也可以制造一些悬念，以下是总结的100条设置悬念的技巧。

一，结局不能过早点明。比如说，听众还没进入状态，你就把结局说出来，“突然间，枪弹齐发，所有的人都中弹身亡”，这样的结局会让听众感到失望。
二，情节不能发展太快（当然也不能太慢）。要三不五时地卖关子，让听众着急地问“然后呢”。
三，要多线叙述。在情节变得越来越精彩的时候，插叙一些别的内容，“眼瞧着鬼车就快轧到我们了，这时候，格兰正在家里给埃克丽丝做蛋糕，他对这可怕的事情还一无所知”。
四，学会戛然而止。“突然，一个巨大的黑影就出现在他面前，咳，怎么打上课铃了，下回再说”。
五，总之，要一点一滴地深化戏剧冲突，还要把最精彩的东西留到最后。
六、说出主人公某个特性、动作，却不说原因；
七、说出某个发生的事件，却不给出事件的结果。
八、告诉读者某个事实，又立即无可辩驳的否定这个事实，却不做进一步的解释，让读者无所适从。
九、总之就是话说一半，却没有结论。
十、开篇一定要立即就有悬念，悬念一定要让读者极其好奇，不知道就难受那种。
十一、用压抑的叙述不停的从不同角度制造悬念，一个疑问也不解开。如白夜行，或者莱昂纳多演的禁闭岛。
十二、可以让读者猜到凶手是谁，只要不知道如何犯案的，读者仍然会充满兴趣。
十三、用简单的叙事叙述每一部分，展现庞大的结构和暗线，让读者沉迷其中，就像白夜行一样。
十四、打破读者的思维惯性。
十五、变态的行为，执着的情感。
十六、在恐怖的空间里探索，画面感的描写。
十七、鬼故事之所以可怕，是因为主角和某一个人接触后过了一段时间，才发现那个人居然是鬼。
十八、把所有的线索堆积起来，制造热烈的气氛，但要小心使用。
十九、鬼有可怕的目的，比如借主角的手杀人，表面和背后不同等等，可以带来悬疑和恐怖感。
二十、每过一会就要有让人集中注意力，或者能引人兴奋的兴奋点，包括悬疑、色情描写、恐怖描写、关键对话等等；
二十一、故意吐露一部分信息，引起读者的好奇心和焦虑感，比如小说开头电话提到葬礼，却不说谁的葬礼，或者怎么死的。
二十二、每天的更新中，都要有给读者强烈刺激的兴奋点，绝不能平淡。兴奋点就是能让读者读了，有生理反应的东西。
二十三、要尝试每天都有一个兴奋点，加上一个悬念，多了读者消化不良，少了也不行。
二十四、制造具有混和气质的美女，然后让人感到身上有谜团，又有感情纠葛，这是吸引眼球的最好方法。
二十五、小说中一定要具备迷雾、悬念、恐怖的场景探索、色情的场景探索、让人着迷和解释不清的美女。
二十六、统计一下人物需要多少个。
二十七、多烂的情节，都可以通过悬疑的写法引人入胜。
二十八、努力锻炼自己按照１５００字左右制造悬念的能力，而不是平铺直叙。
二十九、每段最后的一句话，要努力有超强的吸引力，包括用暗示，说半截话等等。
三十、要让主角和主要受害人，还有大反派都具备混合的复杂旗帜，让读者了解后产生感情依赖，这样可提高小说的接受度。
三十一、在剧情允许的情况下，增加主要人物之间的复杂关系，特别是暧昧关系，可以增加可读性。
三十二、写小说是每天累计一点的过程，不要想要把所有设定的问题都在两三天内解决。
三十三、当读者都形成某种心理预期时，直接在小说中提到这种心理预期，然后无情的打破，不能让读者有自信心。
三十四、比如读者猜测一定会有个邪教，就会降低阅读兴趣，就是真写道有邪教了，读者也提不起来精神，这时候，强烈的预期形成了，就需要写一段暗示否定的话，把读者的信心打散，不能让他们形成心理预期。
三十五、小说最高境界，是读者看到某一段已经会怎么想了，我就根据他们的想法控制他们的情绪，让他们有意外，兴奋，好奇，和挫折感。
三十六、悬疑小说的逻辑性，不是那么重要，太深层的逻辑错误很难发现，只是在表面的比较浅的逻辑错误会让读者不满。
三十七、不要浪费任何让人激动的机会，不要浪费好的背景，要一点一点给读者。
三十八、调查人的时候，可以通过别人侧面的描述，看到的视频、自己的证据等等和主线无关的东西，展示对方变态的性格。
三十九、同时有多个凶手，每个人都有怀疑点。
四十、凶杀可以只是可笑的意外，或者纯粹是个意外。
四十一、小说开头可能没有任何人感兴趣，没有点击率和回复，忍着，伟大的著作也会如此。
四十二、小说的结构：一个内核，然后伸出各种枝叶，然后把枝叶一一给读者，给的时候包括人物的介绍，描写，线索展示、展示人物和线索的时候，必须要慢，要按照每一千五百字给一个惊悚点的速度给读者，还必须要凶悍，让人看了有强烈的情绪变化，然后最后交待核心。
四十三、最重要的两个点：叙述文字对人的心理冲击、每一段之后的悬念。
四十四、要有三个以上有嫌疑的凶手，凶手要在出场时就让读者感觉，足够变态有特点，有作案动机，有嫌疑。
四十五、小说的内核要简单，就是一起展现人性的命案，而不要设定成复杂的组织，复杂的逻辑动机，比如人性之暗面第二部那样。
四十六、人性之暗面第二部设定核心过于复杂，可能的凶手也不够多，所以吸引力有限。
四十七、凶杀、色情、神怪、恐怖环境探索、人物病态性格、人性展示、人的可疑之处、极端的真情、诡异的死法、迷雾一样的多个嫌犯。
四十八、小说的魅力根本来源，是恐怖的凶案、变态的多个嫌犯、和隐藏着深刻人性的核心。外在的吸引力则是悬疑、恐怖场景、迷雾一样慢慢不停显现的线索。
四十九、几年前的凶杀案这种题材，因为不好设置多个凶手，要谨慎。
五十、日常生活用品，和一些日常代表可爱，安全，童真的物品转向凶残带来的恐惧，比如机器猫杀人。
五十一、人物的未知、八卦、变态和悬疑最吸引读者，事情的发展居于其次的位置，因为读者对人物的好奇大于对事情的好奇。
五十二、所以要大力描写人物的事情，包括背景、成长经历，变态史，可能被害或者成为疑犯的动机。
五十三、人物包括主角、死者、嫌疑人，这三者重要顺序嫌疑人最大，死者，主角。
五十四、人性最震撼的品质，有危机时的极端利己，有危机时的极端利他、平时的极端固执和坚持。
五十五、悬念的产生，一要读者感兴趣的东西作主体，比如人的各种东西（是否死亡，经历，性格等），再加上让人好奇的问题。这里面问题好提，但让读者感兴趣的主体不好寻找，一般有疑问的人物比较容易引起别人的好奇，还有马上就要公布的事情经过，马上就要探索某个区域，马上就要看到某篇文章，但最容易要人好奇的，还是有问题的人物的各种疑问。
五十六、以前写的悬念之所以不吸引人，就是因为主体魅力不够，寻找有魅力的主体，就是接下来的任务。
五十七、要写成一环套一环，一件事情导致另一件事情，一个线索牵扯出另一个线索，这样吸引人，不要太跳跃，特别是连续跳跃，会让读者摸不清头脑，是大忌。
五十八、悬念一般都是单线的，就是事情发展到一个地方，突然出现了新的情况，主人公遇到了新的问题，但下一步如何发展，下一级再说，就是悬念不是埋伏线，而是在上一章告诉读者有新的事情了，下一章立即就解决，但就这个存在时间极短的悬念，最吸引人，要加强这个悬念的价值，一要一环套一环，一件事情导致另一件事情，叙述不能过于复杂，复杂基本和好看成反比。
二是悬念其实就是主人公或者某个人下一步会出什么事情，读者之所以关心这个悬念，由两部分组成，一个是主人公和配角，嫌疑人，反派本身的神秘感，先要通过侧面描写，向读者暗示人物有问题，然后抛出疑问，让读者抓狂，还有一个是事物本身的魅力，比如探索恐怖的场景，先暗示场景有问题，然后开始场景，然后突然掐断，或者有新线索，新线索必须要有极强的暗示性，让读者抓狂。
五十九、悬念的两大部分，暗示，给悬念的主语造势，比如描写悬念产生的人物变态，或者有问题，然后是抛出悬念，让读者欲罢不能，抓狂。
六十、作品的基本流程，一环套一环，顺序式描写，不要跳跃，每一章节包括直接的暴力色情描写，然后是制造悬念，先暗示悬念的主体，让读者对悬念主体产生兴趣，然后抛出疑问，吸引读者继续向下看。
六十一、八公是一条谜一样的犬，没有人知道它从哪里来。教授帕克在小镇的火车站拣到一只走失的小狗，冥冥中似乎注定小狗和帕克教授有着某种缘分，帕克一抱起这只小狗就再也放不下来，帕克上班时，八公会一直把他送到车站，下班时八公也会早早在车站等候。
一天，帕克因病去世。帕克的妻女沉痛地心情埋葬了他，可是不明就里的八公却依然每天傍晚五点准时守候在小站的门前，等待着主人归来……

《忠犬八公的故事》根据上世纪30年代发生在日本的真实故事改编，1987年在日本首登大荧幕后创造了40亿日元的票房，2009年12月，本片的美国版上映。
极端的执着能让人深深震动。
六十二、小说必须在结尾核心揭露时，有伟大的人性体现。
六十三、要先想出核心，然后再倒推故事，防止再出现核心过于复杂的问题。
六十四、起草一个新的小说时，必须要核对一遍所有的这篇文章中的内容，防止有原则性的错误。
六十五、开膛手杰克这类的小说，核心不能简单化的话，就不能写。
六十六、必须有简单的、震撼的核心，复杂的、悬疑的外在，让人震撼的人物、极端震撼的人性，一波三折的过程。
六十七、要让人唏嘘的结尾的诀窍，就是话说一半，但足够读者猜测到会有什么事情发生，说得太直白，读者会失去兴趣。
比如少女砍头的结尾这么写更有效果。
结尾要简洁含蓄，把所有抒情的部分都去掉，就说事情，第二部和第三部写得都不好。
第三部的结尾抒情的部分太多
六十八、结尾都改成审问，不要用叙述，叙述抒情太多，也不好突出重点，而且问答比叙述更容易甩掉无聊的细节和漏洞。
六十九、整个文章都要避免用叙述来说明案情，叙述只用来讲明白侦破过程，案情一律用问答形式。
七十、凶杀案过程描述时，一定要在对话里问后期怎么处理的，这样可以更好的突出人性。比如第三部的结尾，在案件结束后，生还的七个人还有个约定。
七十一、每天更新，要有让人有生理变化的情节，要有悬念的铺垫，要有悬念。一共三大要素。
七十二、每个重要人物都要有详细的介绍，特别是受害者、凶手和办案人员，人物才是魅力所在。
凶手和受害者有时候需要到结尾才揭开谜底，所以可能容易忽略详细介绍，一定要提醒自己在结尾更要好好介绍，绝对不能忽略。
七十三、人物包括简历，性格特点，人物关系，照片四大部分。
七十四、所有场景必须选择阴暗的地方，比如夜总会之类的地方，不要选择光明敞亮破坏黑暗气氛的地方。
七十五、内容之所以吸引人读下去，是能持续的给人兴奋感，比如黑暗的场景、犯罪、紧张的冲突、凶残的凶、，变态的描述、性描写、爱情、人性的悲剧等等，除了这些让人兴奋的东西外，尽量避免所有无聊的描写。这是表皮，小说的内涵则是震撼的核心，和围绕核心不停的玄疑描写。
就是震撼的核心，围绕核心，一环套一环的，不停的悬疑描写，描写时则是用持续能带给人兴奋感的东西作表皮，以及每段更新带来的短期让人无法终止的悬念。
七十六、结尾或者重要的内容可以故意写得极简略，可加强重点内容的震撼度，特别是在结尾，因为文章马上就要结束，读者最后的印象都在结尾，所以结尾写得简洁，话都说一半，会更震撼。
结尾主要的目的就是信息轰炸和震撼，所以可以跳跃，可以简略，不要抒情和罗嗦。抒情和罗嗦会降低震撼感。
或者学习一下别人的结尾写作方法，比如《白夜行》。
七十七、核心怎么能让人一听就感兴趣，还要琢磨，可能主要还是要从人物的魅力身上着手。
七十八、描述手感，比如手伸进伤口里，粘液里的感觉，解剖尸体，犯案扎人时的感觉，就像碎尸案那个日记一样。
七十九、每一段更新都必须用疑问句作结尾。
八十、结尾写的要超简略，就把关键内容写了就行了。
八十一、有时候故意写的混乱，读者看了会产生不知所措的感觉，之后立即在下面的文字中针对读者的疑惑进行解答，读者可以在这个过程中获得阅读快感。
八十二、核心的直接吸引力很重要，嫩模的肢解听起来就让人感兴趣，宠物吃人，感觉就一般。
注意指的是核心，不是标题，当然标题也要吸引，要带有兴奋点的话题，比如色情或者热点话题等等。
八十三、带感情色彩的描写，也许就不如没有感情色彩的描写好，因为感情描写如果不恰当，会显得做作。
比如“那卷录像带，会不会是尹妍希的性爱视频？”比“难道那卷录像带，是尹妍希的性爱视频？”更好。
八十四、半路出现的奇异的异像，比如鬼魂、或者精灵等等，根本无法解释，又让人不安的东西，可以购引起人强烈的好奇心，比如宫崎骏幽灵公主里面的小精灵和神兽，一出现大家就觉得一定会有问题，期待答案。
八十五、每段更新结束的地方，一定要有悬念，要想办法找强烈的悬念，总会越写越好。
八十六、宫崎骏的动画，所有的角落都带有强烈的正能量，让观众担心的同时，却有完全的依赖感。
八十七、暴力血腥的描写一定要够刺激，不要浪费。
八十八、还有比如在墙壁上，肉馅里、泥塘里发现尸体，或者尸体碎掉了，冰箱里柜子里到处都是，之类的在平常大家接触的地方出现，会很恐怖很震撼。
八十九、确定核心后，反复围绕核心，制造悬念，比如第四部的算命的一段，让读者云里雾里，却又抓耳挠腮，可以引起读者巨大好奇的，是人物的精神状态、算命，等等。
九十、尝试用提前写提纲的方式写小说。
九十一、凡是感到腻歪的文字，隐隐约约感到磨叽的文字，一律都删掉，所有感觉不好的文字，一律都删掉。
要在文字上，保持一种紧凑，紧张的文字张力，描写的，都必须是让人看了有生理反应的文字，除了这样的文字，凡是读的时候感觉平淡，或者读不下去的文字，一律删掉或者改写。
九十二、小说之所以好看，就是因为能让读者阅读时，一直感觉到兴奋，有刺激，悬念，色情、情节的紧张，恐惧、暴力，读者关心的叙述性内容，都能带来兴奋感。
不能带来兴奋感的文字，一律删掉，特别是感情的抒情式描写，还有无聊的过场叙述性文字。
九十三、表面一个原因，背后还有个隐藏很深的，震撼的，真实的原因，就象《甄嬛传》里面甄嬛掉胎，表面因为年妃惩罚跪在外面导致，实际因为皇上要害年妃不能怀孕。而且如果受害者并不是本来被设计的那个，会更有戏剧效果。
九十四、以后发生惨剧在之前的预演，比如在梦中出现类似的场景，或者生活中出现类似的情况，比如第四部中，尹妍希的梦，和刘廷差点与别的车相撞。
九十五、表达人物情绪变化的时候，直接描写心脏跳动，脸色变化，表情，肌肉扭曲，眼神，嘴、喉咙等等，比用形容词直接抒情，一般效果要好。
九十六、有些事情，比如案发经过，发现尸体等等，可以用侧面描写，就是毫无征兆的开始描写一个新的场景，新人，读者看到了，一边会感到迷惑，一边会期待会有什么事情发生，这时就可以比较简短的描写点无关紧要的生活场景，然后突然引出要写的事情，这样比直接描写案发现场勘探要好。
九十七、在写到高潮的时候，文字可以稍稍粗糙一些，可以大大增强文章的感染力，不要写太完美细腻。
九十八、身边东西突发出现尸体，比如洗衣机或衣柜里的残肢，或者被烧焦的人体
九十九、在小说刚开始的地方靠人物补齐内容的缺失.
一百、看到让自己印象深刻的小说或电影，提炼它的题材，然后自己写，这样的核心题材容易写好。