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姜文可以在舒适圈站着把钱挣了,为什么要到其他区跪着要饭呢?[26P]


姜文有演技吗?
这似乎不是一个问题,因为他出道多年,从来没人在这方面质疑过他。
但是影帝、视帝类奖项,姜文只有三个,影帝是大众百花奖,是由观众投票产生的群众性奖,视帝是金鹰奖。
诸如金鸡奖、金马奖、金像奖这类有专业评审评选的演技类奖项,姜文无一斩获,那么是否证明专业人士认为姜文演技不行呢?

就算不考虑这些因素,姜文上一次拿下演技类奖项是1998年。
彼时的姜文凭借《宋家皇朝》获得金像奖最佳男配角,但姜文在片中并没有多少戏份,完全的客串出演,此次获奖与回归后第一年有关。
严格来说,姜文上一次获得演技类奖项是1994年的《北京人在纽约》,此后的28年姜文再未染指,这能表明姜文没有演技吗?

如果想知道姜文到底有没有演技,得从他的表演方法变化中找答案。
早期的姜文是纯粹的体验派,拍摄《红高粱》时,为了贴合余占鳌的形象,姜文经常在莫言家门前的河里洗澡,全身都湿透后,就上岸躺下来将自己晒得黢黑。
所以我们在《红高粱》中看到了一个有史以来最黑最土的姜文,这是因为那时姜文式表演体系还未形成。

《阳光灿烂的日子》之后,姜文的表演成了自成一派的方法派。
此后姜文的电影有了风格,快速剪辑、多线叙事、精彩反转、逗趣台词、缤纷群戏,稍不留神就会被侃晕。
可是,一旦理清故事线、找出关键点,兼顾头和尾,就能收获嗑药一般的极致快感,从而上瘾到不能自拔。
他的电影只要看得开心,就不失为一个好故事,不管前期铺垫了多少条线索,最后总能完美地汇成一条为主线服务的故事。

姜文借助于这种风格让他的表演类似化,啰嗦、端着,大男主,倔强、专一,冷幽默。
但姜文的这个方法派,不是简单地与角色保持一致,也不是姜文成了角色,而是角色就是姜文,姜文演的是自己的性格,让自己的不同面在银幕上展现。

换句话说,将马大三、唐雨林、张麻子、马走日、蓝青峰组合在一起,就是一个完整的姜文。
在姜文自导自演的这五部电影中,姜文饰演的角色都具有啰嗦、端着,大男主,倔强、有才,冷幽默这六个特点。


如《鬼子来了》中的马大三,即使没有完成处决俘虏任务,也会强行端着,不让村里人笑话自己。
《让子弹飞》中的张麻子则是则是大男主和冷幽默的代表,自己认定的事情谁都不能更改,间隙还会同瘤子开莫扎的玩笑。
《太阳照常升起》中的姜文,借由唐雨林传达自己专一、有才的性格,他盖过章的天鹅绒,即使他不要了,其他人也不能碰。
《一步之遥》和《邪不压正》中姜文则完美展现了自己啰嗦的一方面,但此啰嗦不惹人厌,反而能让人咂摸出许多味道来。

那么这种姜文式表演风格是怎么形成的?
除了第一二代导演太早古之外,姜文演过所有代际导演的戏,且每位导演都有自己鲜明又无可替代的风格。
在这些导演之间反复,表演体系还未彻底成型的姜文被不断地泼墨,最终成了看山不似山,看水不是水的姜文式表演,具有强烈的个人风格,他人无法取代。

如与第三代导演谢晋合作的《芙蓉镇》。
姜文在片中饰演原县文化馆馆长秦书田,经过谢晋的指导之后,姜文的魅力又提升了。
不同于其他演员的包装气息浓重,姜文身上有一股腹有诗书气自华的书生气质,一看就像有文化,读过书的演员。
在早一年的《末代皇后》中,戴上眼镜的姜文也能看出这种书生气质,但显然没有《芙蓉镇》之后浓烈。

与第五代导演张艺谋合作的《红高粱》。
跟张艺谋的初次合作,姜文身上的那股莽撞劲儿、蔫儿坏被张艺谋开发了出来。
以至于到了1997年的《有话好好说》,张艺谋已经很难压住姜文的个人风格了,而该片也成了最不像张艺谋的电影。

与第四代导演谢飞合作的《本命年》。
姜文饰演北京青年李慧泉,其身上的宿命感被姜文带到了他此后的电影中。
不论是《阳光灿烂的日子》中的马小军,还是《让子弹飞》中的张麻子,这些角色最终的命运都跟李慧泉一样,孤独。

在各大门派下习武,有了各大掌门的言传身教,姜文就像一个会吸星大法的高手,吸走了各大导演的功夫。
在体内运行了一个周天之后,打通了任督二脉,形成了采百家之长又独立于武林的新和联胜,乱但有章法,且不拘泥于学院派的表演套路。

因此,从姜文的表演变化中就可以看出他的演技一直在进步,直至成了自己。
为什么以前的姜文演的电影就是某导演的作品,但后来的姜文演的电影,即使不是他自己执导,也会被烙上姜文的印记。
因为他的个人风格取代了导演,如同周星驰、成龙一样,自带体系,这个体系的核心是姜文,导演是谁不重要。

这类演员,他们的表演会被他们的风格盖过,导致演技类奖项屡屡与他们无缘。
如成龙是第一位连庄金马影帝的演员,金鸡奖影帝,但金像奖对他不闻不问,甚至连提名都屈指可数。

周星驰出道22年,直至2002年的《少林足球》才成为金像影帝。
对于这个迟来的奖杯,周星驰曾经也有过迷茫,并且在1996年的《大内密探零零发》以讥讽来表达自己的不满。


但个人风格鲜明的演员又是华语电影中的稀缺货,具有不可替代性。
如姜文的电影,就算其他配置不变,把姜文换成其他演技派,那种搞格调、讽高雅的味儿就没了。
你能想象孙红雷对着黄四郎说,“我就想让你翻译翻译,什么叫惊喜”吗,恐怕在观看时会立马脑补,“我问你这瓜保熟吗?”
这类演员就属于气质型演员,由于个人独特的个性和气质的强烈渗透,从而影响或代替了角色本色,让观众忽略了角色,沉迷于演员的魅力。


如此类的还有王宝强和周星驰,《港囧》成了包贝尔,尴尬溢满屏幕。
《行运一条龙》以周星驰来捧葛民辉,《千王之王》又用周星驰来捧张家辉,结果大家有目共睹,周星驰虽不是主角却胜似主角。

所以像姜文这类气质型演员,与周星驰、王宝强一样。
不论戏份多少都不会让观众移开眼睛,因为大家喜欢的是姜文,而不是角色。
这种喜欢让看姜文电影的观众的需求从欣赏演技变成了追捧姜文,姜文走在了台前,演技藏在幕后,自然就没人关心演技如何了。

姜文散发的魅力通过三种方式使观众沉迷其中。
一是自身的气质对观众的吸引,二是风格化的表演对观众心理的满足,三是塑造的角色带给观众的共鸣。
如《寻枪》中的姜文,明明是陆川导演的电影,但被贴上了姜文的标签,人们在提及时总是下意识地忽略陆川,这就是姜文的魅力。

由此可知,并不是姜文没有演技,只是因为姜文的个人风格太突出,导致大家满目所及都是姜文。
但是这种认知对演员来说也许是一件坏事,因为演员的戏路被限制了,只能出演与自身气质相近的角色,转型困难。
但姜文怎么会在乎这一点,毕竟风格化演员奇货可居,就算他们一直在舒适圈里肆意遨游,也不会有太多人嫌弃他们不敢去深海。


正如张麻子在《让子弹飞》里与师爷的对话一样。
师爷告诉他,想要在鹅城有饭吃就得跪着,别提什么公平,在鹅城黄四郎就是“公平”。
张麻子反问道:“我为什么上山当土匪,就是腿脚不利索,跪不下去”,师爷恍然大悟,“原来你是想站着挣钱啊,那你得回山里。”


师爷随后解释道:“百姓眼里,你是县长,可是黄四郎眼里,你就是跪着要饭的。挣钱嘛,生意,不寒碜。”
张麻子什么人,站起来七尺男儿,坐下来四尺二的汉子,自然听不得这种脏词儿,随即嗔怒道:“寒碜,很寒碜。我是想站着,还把钱挣了。”
这样的姜文,可以在舒适圈站着把钱挣了,为什么要费力不讨好到其他区跪着要饭呢?



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