《绿皮书》是一部由彼得·法雷里执导，维果·莫腾森和马赫沙拉·阿里主演的种族题材类剧情长片。
影片讲述了一位纽约黑人钢琴家和一位受雇白人司机一路驱车南下，完成音乐巡演的故事。
电影背景设定在1962年的美国，当时正值种族歧视泛滥之时，有色人种在美国南部地区地位尤为低下。在一路南下的巡演过程中，黑人钢琴家亦经历了各种不公遭遇，白人司机屡次化解危机。本是主雇关系的两人在漫长行程中，逐步打开心扉、放下戒备，学会互相尊重和理解，最终产生了影响一生的浓厚友谊。
 
这种以种族歧视、阶层差异、人伦道德、政治正确等因素为内核的影片，向来都是奥斯卡评审的心头好，这也是历年来奥斯卡内容同质化的缘由所在。
正可谓树大招风，《绿皮书》声名鹊起的同时，质疑和争议的声音也从未停息过。
其中就有影片中黑人钢琴家的原型人物DonShirley家人提出的不满与质疑。他们表示影片中对其真实家庭关系的描述，与现实存在较大出入。DonShirley一生积极参与黑人民权运动，并未如影片中那般疏离黑人社区及文化。另外他和TonyLip实属泛泛之交，而非电影中那般友谊深厚。
DonShirley的家人MauriceShirley和EdwinShirley更是愤懑地表示，这部电影简直就是一部“谎言的交响乐”。
具体详情可以搜索阅览《How'GreenBook'AndTheHollywoodMachineSwallowedDonaldShirleyWhole》一文，内有DonShirley家人的详细访谈记录。
 
另一方面，纽约时报则发表了一篇名为《为什么奥斯卡持续沉迷于种族和谐的幻想之作？》的长文进行抨击。
观众风评的重点则放在了影片中失衡的人物形象塑造之中：
电影集中以演员维果·莫腾森（ViggoMortensen）饰演的白人角色TonyLip之角度出发，由马赫沙拉·阿里（MahershalaAli）饰演的黑人角色DrShirley，在剧中明明可有更大的发挥，无奈却沦为配角。
作为一部接近于“双主角”设定的影片，观众认为这种一碗水难以端平的做法是有失公允的。
同样，作为一部种族题材类影片，这种处处透露出“白人至上”理念的固化思想，在世界观众，尤其是黑人观众眼中，是难以接受的，这种做法无异于引火烧身。
电影中，DonShirley在酒吧被一众种族主义者殴打，TonyLip前去解围：
 
 
离开事发酒吧之后，Tony出于担心和气愤，对Don展开说教。
 
另外一次，Don被警察拷在一所游泳馆，逮捕的罪名是与一名男子有同性恋嫌疑。
Tony再次前来帮助Don解围，这次利用了贿赂的手段。
 
得以释放后，Don因Tony的贿赂做法而感到愤愤不平，两人产生争执。
 
“作为巡演发起人的黑人钢琴家处处捅娄子给自己的行程带来麻烦，而大大咧咧不拘小节的白人司机则处处为其化解危机”——观影过程中这种直观的认知，存在于很多人的脑海中。当然，Tony受雇与Don，就是为了解决事端，保障巡演的顺利进行，这样理解同样无可厚非。
所以说，观影是一种自私的自赏性理解行为，这种行为也和观看者的理解能力与遭遇息息相关。
总之，可以感慨万千，但绝不可恶意双标。
 
影片中出彩之处很多，剧本也是稳扎稳打，两位主演的演技同样可圈可点。
在Don和Tony的身上，有脱俗和世俗的碰撞，有儒雅和粗鲁的纠葛，也有保守派与享乐派的交锋。当这些对峙的元素糅合在一起时，往往会有不错的喜剧效果和逐步升级的戏剧冲突。
比如这段剧情：Tony怂恿从未吃过炸鸡的Don尝试，Don开始极力拒绝，最后架不住Tony的软磨硬泡终于吃上了人生第一口炸鸡，从此一发不可收拾。
 
这段剧情十分出彩，通过一段轻松愉悦的剧情交待出Don与Tony的关系正由雇佣逐渐转为友谊，也道出了Tony简单乐观的处世哲学。正是Tony这种享受当下的态度，才在之后的剧情发展中影响了Don严苛的性格。
在后来剧情中的巡演晚宴上，老富豪征求Don的意见做了炸鸡。正式场合的晚宴主餐吃炸鸡，可真是开了这些上层人士的眼界。
最后一场巡演，因为演出酒店经理拒绝Don在餐厅就餐，Tony与Don共同离开酒店去往一家破旧的黑人酒吧。在那里，Don通过一台旧钢琴彻底释放了自己。也在那时，黑人Don与白人Tony成为了彼此的朋友。
 
另外，还有Don指导Tony给老婆写信的剧情也同样温情。
原本只有流水账水平的Tony，突然变成了辞藻华丽的诗人。
 
写信的剧情同样和巡演结束后Don去Tony家参加圣诞晚宴的片尾剧情产生了衔接呼应。
 
此时此刻，他唯一的身份，便是Tony一生的朋友。
 
汝之蜜糖，彼之砒霜。也许每个人心里都有一本《绿皮书》，它或许重如千钧，或许轻若绒羽。
正如米兰·昆德拉在《不能承受的生命之轻》中所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。