台湾成人影视产业如何崛起？AV演员及导演现身说法

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[size=4]孟若羽入行一年多

“一开始比较不适应的是，要在很多人面前从事性爱演出，是有点尴尬，但我自己是适应得挺快的，我把工作跟生活分很开，对我来说这工作没有造成什么负面影响，反而我觉得是男演员他们的压力比较大。”

“90后”台湾成人女优孟若羽原本任职美容师，一年多前经业内人士介绍，开始参与成人片演出，她说，收到邀请后，只是“考虑了一下，便开始尝试”，并没有经过巨大的挣扎，也不是很在意社会的目光。

她目前全职当女优，每个月都有作品，至今出演了20部左右的影片，在成人平台上销售。她没有透露赚多少钱，但业者估计台湾本土成人片的片酬可高达20万新台币（约7200美元），一些新人片酬也约有大概5、6万新台币，相当于台湾劳工平均月薪。

孟若羽入行时间不长，但她已算是小有名气，之前她婉拒了台湾一名网络名人邓佳华合作拍片的计画，消息更受到主流媒体关注，让她一夕成名。

她的目光不但是赚钱过活，而是希望发展台湾本土市场，可以如日本女优般走进主流媒体，或是助台湾产业，打进竞争激烈的日本市场。

孟若羽的经历可以视为是台湾的成人影视正在蓬勃发展的缩影。业者推估，台湾这几年大概有上百名女性成为职业的成人片女优，若加上在网路平台上销售自己的性爱影片的业余人士，人数更多。

业余或专业的台湾成人片演员们，试图冲出成人片业界，走入主流，希望可以出到一个台版“苍井空”。

但这个行业要发展起来并非容易，本身成人产业在台湾仍会时不时受到保守团体的批评，他们认为这些成人影视造成社会负面形象，影响社会风气，又或是担心未能保护未成年人士接触相关内容。

而这个产业亦没有监管和劳动力保护，近期有台湾本土女优称，自己入行前已有抑郁症，或是家暴受害者，外界担心，这行业欠缺对成人片演员的保障，也没有审视这行业会如何对这些工作者造成影响。

台湾成人片法规是什么？

为什么台湾的成人片产业在近年越趋蓬勃？业界人士认为，除了因为社交媒体、网路科技的发展，以及年轻世代对性的态度更为开放，另一关键因素是台湾法律的松绑。

过去，台湾本土制作的成人影片并不合法，大多只能在地下流通，制作数量不多，日本的色情影片是台湾观众主要的消费产品。

但在2006年，台湾大法官释宪，重新定义何为“猥亵资讯”，间接放宽了台湾制作或传播色情产品的空间。

台北执业律师赖莹真分析称，过去台湾对于猥亵出版品定义较为空泛，“足以刺激或满足性慾，并引起普通一般人羞耻或厌恶感而侵害性的道德感情，有碍于社会风化之出版品而言就是猥亵品”，执法判别上，“有无裸露性器官及交媾画面”被作为判断色情片是否构成“妨害风化罪”的重要判断标准之一。

但释宪后，台湾大法官把“猥亵资讯”分为“硬蕊”（hardcore）和“软蕊”（softcore），“硬蕊”意旨含有暴力、性虐待或人兽性交等而无“艺术性、医学性或教育性价值”的内容，这是法例明文不允许，但对于“软蕊”资讯，即不含“硬蕊”方面的成人内容，则只需要有适当安全手段加以阻隔，就可以被排除于取缔范围之外。

台湾过去有民众因为把自拍的性爱影片放到网络而被提告，法院只要确认相关资讯非属于性暴力等“硬蕊”影片，并放在设有警告分级制度的社交媒体，或是在网站写上“未满18岁请勿进入”，即会被视为采取相当的隔离措施，多数罪名不成立。

一些网站设有收费系统，在搜集信用卡等资料时或许能核实使用者年龄，但有些社交媒体只需用户自行声称成年便可登入收看内容，即使在首页或显眼的地方设有警告字眼，也无法百分百过滤读者是否已成年。

去年一宗案则是一名男子把软蕊的性资讯内容放到推特，进入他推特网页时会先跳到他的帐号的个人主页，并载有“未满18岁请勿进入”、“内容涉及成人艺术与性别教育慎入”等字句，台湾士林地方法院判决时认为当事人“已采取相当之隔离措施”，裁定他没有犯罪。

走入主流？

法律的变迁加上台湾社会对性的态度变化，对性少数团体以至性产业的包容度日渐扩大。以往众多被视为禁忌的议题慢慢松绑，台湾的成人题材及演员，开始出现在公众主流媒体视野，他们不单不用再隐姓埋名，有些人更成为像影视明星般的主流媒体中的新闻人物。

孟若羽前几周刚推辞了与台湾一名争议性的网红“邓佳华”的成人影片拍摄而受到台湾主流媒体关注。Netflix推出的台湾电视影集“华灯初上”，以台湾日式陪侍酒店为背景，探讨性产业的历史，在台湾及香港Netflix排行榜一度跃上收视榜首。

有些人在经纪公司的培训及包装下，与厂商品牌业者合作，亮相电视台的综艺节目，这是过往台湾社会鲜少出现的景象。

譬如，台湾的男优石巴朝便上台湾知名网路脱口秀“百灵果”分享自己的从业经历，另一位台湾网路歌手，后来“斜杠”拍摄成人影片的陈凡骐也开始有所知名度。其他女优的社交网站，动辄都有数万人追踪。

在台北电视圈工作的Philipa说，台湾本土成人影视突然急剧增加，是网路科技及社交媒体时代崛起造成的新商机。

许多色情影片都是客制给博弈网站，观看者不只来自台湾，甚或来自中国或香港读者，而许多平台设有“斗内”（来自英文donate，台湾网路平台虚拟货币称呼）的制度，因此专业和业余成人片也获得更丰富的利润。

新冠疫情爆发造就各国落实封城措施，成人片产业亦有受惠，除了传统公司制作的成人片，坊间也有越来越多的“网路直播主”开始拍摄并销售自己的性爱影片。

台湾的成人片产业也因新冠爆发而变得更加蓬勃。台北知名的广告导演网红推手圤智雨，便是在新冠爆发后，收到片商邀约，决定开始兼职执导成人影片。

圤智雨说，他观察到许多网路直播主以及成人产业的女士譬如酒店小姐，在新冠疫情打击生计，或在高片酬的吸引下，成了AV女优。

一些业界人士中，很多人都表示希望台湾产业能够以日本为标竿。在台湾从事女优经纪的经纪人唐子元说，目前台湾本土成人片演员与日本的仍有相当的距离，而在题材上，因为受限于法律上对“硬蕊”资讯的定义，台湾成人片倾向加入“文戏”，即是床戏之外的剧情，这对于入行演员来说，会是另外的挑战。

对于习惯收看日本成人影片的观众来说，台湾的影片内容，不一定能够吸引到他们。今年30多岁，在台北开餐厅的Elliot对记者说，日本的演员还是包装的比较精致，让他更感兴趣，而且他认为台湾影片内容有很多剧情常常很荒诞。

圤智雨对于台湾成人影视要如日本般发展，并不是太乐观。他说，除了演员的的成熟度或外在条件之外，台湾影片男优多半是女优的男朋友或性伴侣，尚未如日本产业般的专业化及职业化。

此外，台湾的成人影片，充斥许多“业配”元素，譬如拍摄场景，情趣用品，台词以及身上的刺青，都会提到与片商合作的厂商名称，与日本欧美相比较，差异颇大。

反对声音

台湾成人产业发展证明了市场上有一定的需求，许多成人片演员想走出成人片产业主流，但要面对保守团体的阻力。

2015年，台湾台北捷运“悠游卡”公司，推出以日本知名AV女优波多野结衣肖像的交通卡，在台湾引发轩然大波，不分党派的台北市议员，群起反对，妇女团体现代妇女基金会表示，“悠游卡公司是公营单位，应兼顾社会责任及形象，却运用女体贩卖性想像，想藉此刺激买气，十分不恰当”。该卡最终取消发行。

成人片演员能否面对社会的压力是未知之数，在欧美的研究和报导中，也出现过类似的例子，一些成人片的演员，特别是年轻女演员，因为从事受观众及社会高度检视身体的工作，心理上的负担，许多演员提及自己患有焦虑症或忧郁症等问题。

今年20岁出头的孟若羽虽然不担心社会的目光，但她自己并未向家人透露自己的工作，她说亲友似乎察觉到她的职业，仅只对她说，“自己保护好自己就好。”

她又称从事这行业没有对她的生活或心理造成负面影响，但她承认这工作不轻松，形容“真的是血汗钱”。

圤智雨（中）对于台湾成人影视要如日本般发展，并不是太乐观。

台湾中研院民族所刘文博士称，网络色情产业对于今天的年轻女性来说，已经是一个更加熟悉化的空间，“在一个充斥性信息的社会中，年轻女性在互联网上表演或是表达自己的性欲其实并不出奇，而且这提供了一种自我管理和可以灵活工作的感觉。”

刘文说，这行业的风险是，它几乎没有监管和劳动力保护。

由于该行业可以算是新性质，一些业者可以说是在法律的灰色地带游走，就演员来说，他们的工作权益或福利，能否同一般受雇者相同受到台湾法律保护，都还没有明确的规范。

孟若羽之前接受媒体采访时亦曾透露，有同业在拍片后，因为私处撕裂受伤要住院三天。这其中的医疗或赔偿问题，在台湾法律中都尚未有明文规范或保障。

孟若羽的经纪人唐子元，则向记者强调他们公司都有主动缴税，保障演员的工作权益，同时也主动要求演员每个月都要健康检查，避免感染疾病。

还有一种批评声音，则是女权主义者关注物化女性的声音。社会心理学者出身的刘文说，“当下大多数年轻人都能接触到无处不在的免费网络色情。但是，我不认为这样的现象可以被称为色情的民主化，因为这些色情内容在很大程度上复制了单一角度，也就是仍然以男性为中心的性观点。”

刘文认为，今天年轻女性认为能掌控自己的性行为并享受色情制品，这并非坏事，但也尚未能减少男性在掌握色情资源及性叙事的支配。

刘文说：“年轻女性在这种背景下工作可能并不容易，尽管她们有意参与和重新改造色情产业。”

另一说法认为，与其抨击色情影片，不如批评压抑社会开放讨论性的道德教条，或认为制作出符合女性自主及性少数权益的色情产品。

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