前不久写的那篇《MONROE|Madonna为何要成立一个新品牌？》很多人说看不太懂什么意思，简单理解就是Madonna要做分类，将大龄市场拆分出来做Monroe，而Madonna这个品牌将要年龄下潜，成熟的要做，轻熟的也要做，且他们的企画线足够丰富，可以消化掉年龄下潜后的市场。
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然后就涉及到了今天要说到的话题，Madonna的制作在我看来一直都是整个行业能排进前五的品牌，从场景到运镜，从色调到滤镜，Madonna塑造过太多太美的场面，是一个可以靠场景去完善演技的品牌，所以我认为Madonna年龄下潜之后，企画线完全可以消化掉下潜之后的市场，今天就顺手盘一盘那些我觉得Madonna年龄下潜之后可以直接拿来用的企画，有一些甚至都成为了引领业界剧情走向的强力IP了。
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実写化系列
【实写化】系列属于业界跨次元制作，通常来说是找寻日本销量最高的漫画，根据漫画框架制作成真人版，这与TMA那种碰瓷行为是有差别的，通常实写化是要跟画师买授权，且尽力去还原画作的剧情，Madonna的实写化系列在我看来做得最棒，在主角方面Madonna总能找到相似的人，而这个系列也是近几年来M社制作完成度较高的一个系列，成本不算高，但是剧情完成度很高，比如画师あらくれ的作品被拿来实写化，Madonna就以【妃光莉】为蓝本去制作，原作50页的内容（连封面彩页），Madonna不仅还原了故事框架，连台词都给升华了一段。
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所以每一版实写化，Madonna的制作都可以做到很高的还原，这个系列对于M社来说属于后起之秀，但是每一版都属于精心制作，第一版实写化是在2012年12月根据当时热销漫画【中華なると】的《美困芸能》进行实写化，当时的【羽月希】就演得很好，这也是当时北都最早的实写化，由川口导演进行开篇之章，至今快9年的时间，前7年几乎一年更不到4版，但是近两年突然暴增更新量，如今已经到了68版，这暴发更新连富坚义博看了都会被感动到，从此远离麻将和富婆埋头完结猎人~（我tm在想屁吃）
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暴风雨之夜基本不需要多说什么，豆泽豆太郎导演的天花板系列，看过各家制作商的暴风雨雷阵雨台风天，唯有豆导制作深入人心，也是豆导凭借一己之力将这个系列做成了Madonna的强剧情企画，从色调到场景，从眼神到情绪，运镜流畅，雨声戚戚，那一夜错过的大雨，那一夜突然的爱情，在暗色调中拍出柔和的清晰感，顶级的打光，从近景特写拉远景天人合一的感觉，顶级的运镜，可以说暴风雨之夜代表了业界运镜和打光的天花板，长焦短焦运用得恰到好处，很多人想学都学不会，比如被雨淋湿的衣服如何拍出美感而不是狼狈。
也是在暴风雨之夜，我觉得神宫寺真香，有些人真的不需要长得太亮眼，但是看她演戏就是很舒服很有代入感，而这样的人才Madonna还挺多的，目前M社的暴风雨全都是豆导负责下雨打雷，不过今年M社另一位主力导演【富丈太郎】操持了另一个同类系列叫【雨宿】系列，也蛮有意思的，大有接过豆导衣钵的意思
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其实我不太明白为什么会用这个系列名，由于没有固定的导演，所以每一部的剧情强弱偏差较大，比如【田原凛花】演的就是甜美又忧伤，这个系列诞生于2019年，至今也才寥寥数部，主要是因为对于导演的叙事能力和演员的演技比较挑剔，所以能接手这个系列的导演都属于会讲故事的。
如何去讲一个夫妻之间七年之痒的故事，那并不是单纯的争执一下然后哭这种俗套，而是在生活琐碎的细节上去表达感情之间的矛盾，生活有甜有咸有加料，夫妻之间的不再关心，对白的细节，以及周遭人际关系与环境的影响，在2个小时内讲述一个七年之痒的故事，如何去把握从有限的剧情里去讲一个完整的故事，对于制作商来说就是一个难题，所以这个系列往往会有大幅度的剧情向，对于演技的要求也就高了很多，而【衝撃的浮気映】这个系列看似在讲NT，实际上有别于常规的无脑NT，它会讲一个能被理解的故事来告诉观众，为什么会变成这个样子。
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这个企画也是2019年出的坏坏又可爱系列，被导演【富丈太郎】接手之后，延伸出了很多莫名其妙的剧情，最近的几集已经标配“你不信我我就吃药给你看”的ZZ剧情，说现在的霓虹年轻人正事不干就喜欢在羊村里装喜洋洋，但是这莫名其妙的骗术对于一年能中八亿奖金的我来说真的尬得能抠出个两室一厅，虽然无脑剧情但也算是一个挺受年轻市场欢迎的IP，而【富丈太郎】又是个很会讲故事的导演，不乏有喜感的剧情出现，坏人的幼稚行为也就显得没那么可恨。
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其实这个系列并不火，销量也不理想，反而是欺诈系列这种坏坏风火了，但我个人还蛮喜欢这个系列的，属于甜甜的纯爱向，通常会用明亮的色调去讲述一个纯情男孩的暗恋，犹豫，巧合的约会，友达以上关系，鼓起勇气表白，一个完整的过程交代清楚，简单的框架，流畅的镜头，舒适的约会场景，全程甜美剧，隔着屏幕都能闻到靓丽女文青与纯情草食男恋爱的酸臭味（谁不想甜甜的约会呢？），可能也因为甜剧不符合市场，所以这个系列在去年年底交到富丈太郎手中之后，依然反响平平，然后就没有然后了~
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豆导的又一天花板系列，虽然相部屋是IP社整火的，但是豆导做相部屋其实跟田文豪是差不多时间段的（2018年），而M社的相部屋在演技和剧情上都做得很完善，同样是出差谈生意遇到意外需要修改合约的简单框架，豆导会更强调场景色调和情绪的表达，前田会更注重画面明亮凸显演员的美颜，Madonna的演员早期因为外形所限，所以没有拓展出太大的市场，在相部屋题材火了之后，这个系列也成为了Madonna年龄下潜的主力企画，也是目前madonna的演技标准，每一版都是豆导亲自打造哦~
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M社主力导演【古贺丈士】的热门系列，古导讲故事不行，但是古导做特写很行，尤其是近景特写，很擅长去抓表角度抓表情，同样是怼脸拍，某F可能就拍出个表情包，古导拍出了遇到黑心公司的女孩被上司刁难在洗手间里借着水声痛哭的委屈与压抑，Madonna大部分关于上司题材的剧本都是黑心公司在恶意刁难社畜，连社畜的家人有时候也要客串被周扒皮欺负一顿，剧情并不快乐，它说的是悲剧，是压榨，所以故事做不好，但是大家会脑补，有个好点的画面会更有代入感，就如我等社畜看到同畜被欺负，愤怒的铁拳早已硬得能砸穿桌板。
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三岛六三郎操持的系列，六三郎的故事讲得一般，题材也一个套路，女主不是被家暴就是被劈腿，总有个二五仔男闺蜜一旁出谋划策，但是这个系列还是在他手上延续了很久，主要是因为这个系列算是Madonna的solo强作，有动作美感和形体美感，能给人亲密而热烈的代入感，这种亲密感在很多制作商中都看不到，大部分制作商往往像是单方面自娱自乐的演戏念对白，没有亲密的互动感，没有热烈和奔放的情绪，而六三郎的密着有这种感觉，所以名字虽然很简单，但是密着的意思就是“亲密”的意思。
大致上就先盘这么多吧，Madonna的企画线太多了，真正能凸显Madonna优势的大致就以上这些，当然还有其他的，但是我不知道该怎么去介绍。
而Madonna在近一年来还增加了不少新系列，比如富丈太郎做的《绝对领域》（惊不惊喜？意不意外？），昇天シロー导演做的《大停电》（你以为是惊悚片？其实是甜美剧），豆导新开的《押しに弱い》、《同窓会》等，这几个系列都是去年开展的新企画线，且都是不挑年龄段的企画，也就是说从两三年前开始，Madonna的手头上就有好多的剧本，所以接下去拿着剧本演技，好像也不是那么难啊
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