邹兆龙说过一句话：现在的小鲜肉，一拳都扛不住，配当（功夫）演员吗？
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但最近一部电影，他终于遇到能扛住他几十拳的人了。他就是释小龙。
1988年冬末，释小龙出生在河南登封，离少林寺不足百米。他家世代习武，父亲是武校的教练。
释小龙出生那年刚好是龙年，80年代李连杰主演的功夫片《少林寺》大火，陈同山说：“南方有李连杰、成龙，北方也应该有条龙。”于是为儿子取名陈小龙，“释小龙”是少林寺赐的法号。
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1993年，4岁的释小龙随嵩山少林寺文化团访问中国台湾，引起了当地不小的轰动。特别是四岁的释小龙，长得机灵，功夫又打得漂亮，台湾省和东南亚的报纸用“神奇的少林小子”、“来自少林的小李连杰”来形容他。
这期间，台湾长宏影视公司找上门来，要找释小龙拍电影，连电影剧本都写好了。
1994年，5岁的释小龙和4岁的郝劭文共同出演了电影《笑林小子》，郝劭文饰演一个光头、戴墨镜的小和尚，释小龙饰演一位含着奶嘴的功夫小和尚，这对组合一上线便赚足了观众眼球。
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当年释小龙小小年纪就要吊威亚，还得做郝邵文的替身。释小龙印象中，与吴孟达、郝劭文搭档多年，他们俩永远在旁边吃东西，或者躺着。而自己就在一旁拍打戏，流血受伤是寻常事。
释小龙最火的几年，其实是赶上了动作功夫喜剧的尾巴，2000年港台功夫片都已经不行了，《少年包青天》里的展昭为他的童星生涯“续命”。
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2003年，释小龙告别影坛出国留学，毕业回国时已经20岁了，整个行业已经不再有功夫明星的位置，李连杰都渐渐淡出，普通动作演员更没活干。
释小龙也随着浪潮沉寂下来。这几年人们较有印象的是他在《叶问2》中客串，和赵文卓主演《大侠霍元甲》，但网友认为他的状态虽在，却已无当年的灵气。
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这些年关于他的议论不断，其实大多没有说到要害，当年那波功夫童星中还在被议论的只有他跟谢苗，因为他们还在行业里，更多的已经消失了。
没有少年英雄敌得过时势，曾经惊艳世人的功夫小子亦是如此。
34岁的释小龙早已没了当年的声势，但曾经那个4岁就流泪吊威亚的倔强少年，似乎却并不愿就此妥协。
就在今天，释小龙自导自演的新电影《逃学神探》上映。
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在功夫片一片万马齐喑中，想要从中“杀”出一条“血路”，很难！
但，释小龙拼了！
老搭档，找来郝劭文，吴孟达去世了，找来刘天佐承担达叔的角色功能，功夫明星，找来邹兆龙、徐少强。
电影风格，就突出一个词，港风！
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口碑评价，看一眼豆瓣，不少好评！
大家的夸点出奇一致。
“硬核，过瘾！”“打戏酣畅，诚意十足！”“释小龙和邹兆龙的打戏是看点。”
口碑过关，效果又如何呢？
开播3小时，拿下飙升榜第一！
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面对各方质疑，功夫颓势，释小龙的办法是少说多做，用功夫和电影进行回击。
成败不论，功夫还在。一、1秒入戏，开场就是功夫实战，动作戏从头爽到尾，这才是真功夫片
说真的，慢动作+替身动作场面已经看够了。
看完《逃学神探》开场，第一时间想起的是徐克的《黑侠》，以及，动作片还是功夫演员亲自上阵的岁月。
故事开场，民国上海。
一位上海滩黑帮大嫂被举报贩卖鸦片被带入警局，却轻飘飘从警局大门走出来。
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释小龙饰演的巡捕房刑警，望着她潇洒离去的背影，眼中有火。
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镜头一转，女大佬回到自己的鸦片仓库，一酒瓶砸在举报人头上，那人当场身死。记住这个角色，他将会是影片关键反转中的最大伏笔。
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镜头再一转，一个蒙面侠正骑着摩托车风驰电掣，直奔仓库。
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接着飞车如同闪电一般，直闯入仓库中，黑帮看守带着家伙一哄而上。
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释小龙用摩托车一记神龙摆尾荡开众人，接着一个飞身，从仓库缝隙穿入。
结果一个转头。就在仓库后面，常威，啊不，邹兆龙饰演的另一位蒙面客，一脸惊讶地看着他：不到三分钟，两位华语影坛还能打的功夫明星相遇了，二话不说，正要动手，却被黑帮看守们的子弹冲散。
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好家伙，这紧张的BGM，硬核紧张的气氛，像极了老港片的风格。
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刺激！惊喜！
接下来导演释小龙，没有浪费1秒钟。
太久没见这么爽的打戏了。
港片江湖铁律，仓库打功夫。
上一秒，仓库守卫人多势众，想要一拥而上把人拿下。
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下一秒释小龙猝然出招，疾风般快准狠，扼住对手的咽喉，借力打力，一枪一个，瞬间掀翻大半人马。
在仓库中穿行的释小龙，如水墨般飘逸灵动。再加上片中瘸腿依然能打的邹兆龙，几个虾兵蟹将，哪够他们打？
港片仓库打斗又一铁律，不可能没有节外生枝。
打着打着，打出一个美女记者。
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黑帮大嫂怒了，“砸我的场子，还带人来拍我？”女记者：我跟他不认识，我是来揭发你们的。
释小龙台词更干脆：我是来杀你的。
下一秒一个闪扑，送大嫂一个乾坤反转，再一个闪手，将手雷塞入大嫂口中。
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然后载上女记者，开着车径直冲出仓库。
剧烈的爆炸冲击波，在摩托车身后掀起阵阵气浪，两人一路疾驰，在漫天烟火中全身而退。
我看了下表，电影才过去了7分钟。
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不用说，我早早已经入了戏。
这7分钟，让我看到了一部优秀的传统港式动作片的优点。
炸裂的真功夫场面，超快的剧情节奏，硬核的动作+枪战，干净又利落的动作戏，还有双雄会的戏码。
谁说国产电影拍不出真功夫动作片了？这不就来了吗？二、把电影和其他慢镜头“旋转跳跃”的动作片放在一起看，差别出来了
看片名就能感受到，释小龙是一位港片学徒。
片名取自星爷的《逃学威龙》，整部电影融合了《逃学威龙》的喜剧，《黑侠》的动作质感+面具奇侠，再加《少年包青天》的悬疑推理。
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释小龙似乎要在一部电影里，将少时所学全部注入，把喜剧，动作，悬疑揉捏在一起，再加和郝劭文的合体，仿佛送给80后这一代观众的礼物。
虽然都是观众熟知的既定套路，但电影将这样的套路走到了极致：打造了一部让观众肾上腺素飙升的动作爽片。
一是强反转。
本片的主线架构很清晰，一条是初入职上海巡捕房的陈虎（释小龙 饰）受命调查一桩离奇的黄包车杀人案件，死者何满君是上海高官之子，也是圣马丁高中的一名学生。
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为此陈虎乔装成学生混入学校展开调查。
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二是他一边查案，一边与各方势力展开较量。
两者相互穿插，故事简洁明了，但反转不断。
比如一开始警方锁定凶手，是凭借现场发现的一颗校服袖扣。
陈虎很快查出少了一颗扣子的是班上一个小恶霸，也是市长的儿子。
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警察局长当然不敢就此结案，逼着陈虎回去接着查。
但这显然只是编剧设下的陷阱。
又比如，陈虎调查中发现一个女学生曾遭到被害的公子哥侵犯。
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为了报复杀人？看起来合理， 但表面的真相不是真正的真相。
最后，重重反转背后，是对电影主题的挖掘。
别忘了，片中还有一个重要角色，邹兆龙饰演的神秘客，也是学校的体育老师。
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他在仓库乱战中拿到黑帮大佬的烟土后，一直在学校贩卖，所以是他在被公子哥意外发现秘密后杀人？
只能说，最后的结局完全出人意料。
光是真正的凶手，就至少经历了五重反转。
就像释小龙当年参演的《少年包青天》一样，不到最后，变数永远存在。
而最大的悬念其实不是凶手是谁，而是嫉恶如仇的陈虎，最后为什么放了凶手？
二是真功夫。
一部动作片佳作，除了好的故事情节，打动场景尤为重要，所幸《逃学神探》做好了这点。
整部电影，都在帮助动作片影迷实现长久被压抑的释放：这些年的功夫好片、爽片、大片，太少了。
我们急需迅速提升肾上腺素的视觉放松。
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电影全方位满足你。
电影主菜是动做戏，品尝起来，味道层次分明。
大的动作戏，四段。
开场戏之外，后三段空间都不同：夜总会，校园里，学习器械室。
第一场动作大戏，打的是喜感。
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释小龙跟着刘天佐演的卧底警员进入夜总会查案，结果引来了黑帮大佬身形如山的头号打手。
释小龙一出手，几招就制服了其他的小混混。
但他不是只有拳头的无脑猛男。面对身形巨大的对手，也能变通着打。
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正面强攻没破绽，侧面攻击也不行，那就攻对方下盘，结果凌空弹起的黑帮打手直接降落在校园恶霸少爷身上。
恶霸少爷顿时被赶来的黑帮小弟一通暴打。得劲！
第二场打戏，打的是爽感。
黑帮来找女同学的麻烦，本性不坏的校园恶霸带领同学上去对抗黑帮。
不用说是打不过的，然后一个一气呵成的华丽的长镜头。
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释小龙如旋风小子般出场，为观众展现了一场1V多的精彩又畅快的棒球棒暴打黑帮大战。
从逼仄到开阔，从近身搏击，到多人混战。
释小龙身轻如燕，在黑帮众人中穿梭如电。
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一棒球棒一个，整个过程一气呵成，但却干净利落。
功夫运用，快、准、狠，没有花哨。
动作像开了倍速，武力也升级，男主过足了瘾，视觉冲击极为抢眼。
第三场动作戏，也是功夫片迷一直等着的最后的对决，打的是实感。
邹兆龙对阵释小龙。
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器械室里，邹兆龙和释小龙在黑暗中交手，光影流动，真功夫对决，那感觉真的绝了。
1V1的真男人大战。不废话，就是干！
狭窄空间的调度，环境武器的运用，出神入化。
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首先扑来，是溢出屏幕的痛感。
高手对决的动作，不是摆pose，不是叫嚣。
而是真打真摔。
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器械室里错落有致的沙包和墙壁，熊熊燃烧的的火焰，让每一个撞上去的动作都变得更有打击感和痛感，而狭小的空间又映衬出释小龙的身手如电，观众代入释小龙的视角，瞬间就能收获“高强度对抗”的极致爽感。
影片的动作戏并非一味追求慢镜头动作大片式的镜头飘逸感。
反而，动作与动作之间，有许多“气口”：喘粗气，受伤后的肢体僵硬，呻吟……
这是功夫片背后的真实。
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还有高手对决的招式感。
这种感觉，功夫片迷也是好久没看过了。
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这场打戏一开始邹兆龙完全占了上风。但释小龙摸清对方路数后，迅速改变打法，利用近身格斗的锁喉战术，正完全盖过了邪。
最终，假装腿瘸的邹兆龙被释小龙真的“打瘸”，观众也长出一口气。
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这场动作戏，拳拳到肉的声响攻击着耳膜，拳来脚往都在电光火石之间。
这才叫功夫片嘛！
三是有情怀。
《逃学神探》并不是一部纯粹的功夫片。
它其中掺杂的元素有很多，比如悬疑推理，还有不时出现的笑点。而情怀的部分，则出自释小龙和郝邵文的同框。
片中有一段，正在一起打扫教室的郝劭文忽然认真地看着释小龙，说我们好像在哪儿见过吧。
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随后影片响起专属于释小龙和郝劭文的童年BGM，弹幕中立刻有人说：要是达叔也在就好了。
这句话一出，谁能不破防。
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释小龙拍这部电影，是真的用心了。三、释小龙、邹兆龙，强强碰撞，但演技还是邹兆龙高出一筹
很明显，释小龙找来邹兆龙饰演最后的大反派，就是采用了正邪对立，强强对抗的双男主设定。
从片中的功夫表现来看，释小龙的身手不减当年的速度感，又多了力量感。
而已经55岁的邹兆龙身体的柔韧性和技巧性绝不亚于《黑客帝国》时。
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所以才有了最后精彩的高手对阵。
邹兆龙的自由搏击，巴西柔术，在这场战斗中，都得到了发挥。好几个镜头，我看着邹兆龙凶狠的表情和凌厉的动作，脑海中都是他和甄子丹在《导火线》中对战的场景。
但相比过去，本片中邹兆龙在“邪魅狂狷”的人格塑造上，更具复杂性。
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他扮演的大反派，参加过北伐，曾为革命流过血，但因为不愿与上级同流合污卖烟土，沦落到一间学校任职体育教官，于是黑化成了当年的反面。
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演反派，邹兆龙不用台词，一个亮相，一个眼神，就足以让观众梦回当年。
但相比起来，嫉恶如仇的男主的人设略显单薄片面。
而邹兆龙演的反派用自己的个人魅力撑起了这个反派角色。
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尤其是落网之后，双腿瘸掉的邹兆龙大火中的那句“神探，你不热吗？可不可以带我走啊 ？”简直爆笑又可爱！
55岁的邹兆龙，武戏不说，文戏依然演出了反派的魅力。四、打出来的释小龙，才是我们熟悉的释小龙，港产功夫片没死
当然，《逃学神探》并非完美。甚至缺点还不少。
做为导演释小龙要的太多了，又是学校卧底，又是女老师爱上蒙面侠，又是案中案，什么都要，什么都蜻蜓点水。
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比如男主人物塑造的脸谱化。实际上除了邹兆龙的角色，其他的人物性格方面，都缺乏更加细致的描写。
影片过于中二，大结局男主带着一群学生去挑战黑帮，也确实是热血过头了。
但抛开这些，影片的整体观感还是非常不错的，尤其是释小龙追求的硬派功夫片风格无疑是优秀的。
影片的的动作戏可圈可点，几场打戏至少抓住了港式功夫动作片的精髓，没有浪费观众一分一秒。
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有人说，影片最多只是80年代港产功夫片中下水平。
如果真是如此，释小龙不值得被表扬吗？
我粗略地计算了一下，电影90多分钟，纯粹的动作场面就占到了1/4，可以说是塞得满满的。
流畅、精彩，几乎重现了上世纪港产动作片的气息。
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从中业能看出导演释小龙对于功夫片这份事业的专业、认真、尊重。以及敬畏。
但，为什么有观众已经看不惯了。
因为它的确是一部情怀大于内容、受众偏离主流的电影。
再说得残酷点——没经历过港产功夫片黄金时代的观众，很难体会到电影所传递的乐趣。
但释小龙却还停留在那个功夫片的黄金时代里。
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七十年代，李小龙横空出世，凭借中西结合的新式硬核功夫打开动作电影新时代。
八十年代，成龙将喜剧性融入功夫片之中；
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九十年代，徐克将飞天遁地注入功夫片，同时为武侠功夫片找到宏大的精神依靠。
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新千年以后，甄子丹又融入综合格斗、泰拳等技巧，向拳拳到肉的写实风靠拢。
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但甄子丹的《叶问4》，也被认为是功夫片的告别曲。
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在这个《阿凡达2》已经让视觉特效上天下海的时代，两个人站在桌子上打来打去的功夫片，终究双拳难敌四手。
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所有这一切，都让你知道，永远都回不到那个功夫片黄金时代了。
释小龙的努力，终究无法力挽狂澜。
但。至少他还在拼命打不是吗？
看他和邹兆龙的对手戏，一招擒拿，一招折腕，一招错骨，从写意的环境烘托，到清晰利落的近身搏斗，虚实之间，张力拉满，招招式式有逻辑，直接击爆爽点。
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打完之后，邹兆龙给了释小龙一个大大的拥抱。
释小龙，终究用够精彩的打戏挣回了功夫片的面子，再用满满的诚意充盈了里子。
功夫武林的辉煌与希望，在一代代功夫明星的拳脚和光影里流淌延续。一代电影人老去，释小龙谢苗这一代，似乎就是最后的功夫明星。
英雄，最终都输给了时势。
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但有人还在打，功夫动作片的故事就没完。
正如片尾彩蛋引用鲁迅先生《热风》的名句: 有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。 此后如竟没有炬火：我便是唯一的光。
说得好！此后如竟没有炬火，他们便是华语真功夫，唯一的光。
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