题记：人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候。——柳青
　　《人生》一书的主角高加林，不甘屈于命运的安排，像块顽强的石头，是个撞了南墙也不肯回头的主。他固执偏激，正如作者路遥一般，极强的自尊与深埋的自卑让他变得孤傲愤世。

　　是什么导致高加林为了目的出卖良心？难道仅仅是因为他自私自利？
　　优秀教师的他突然被“剥”去公职，只因有人走了后门；农村青年的他莫名其妙的当了记者，只因他的二爸当了武装部副部长； 最终的他因为被举报走后门赶回农村，这起起伏伏，如梦如幻。正如文革时期他任“红四野”造反派的总司令，指点江山，风光一时。短短几年，文革结束就被“打”回原形，这起起落落，如何不让他怀念与惋惜。
　　文革后，他开始反思，写下了《惊心动魄的一幕》一书，固然没有巴金的《随想录》真挚朴素，但不失为一部好作品。正如他对文革的总结：一场没有胜利者的战争。
　　路遥难道真的像高加林一样，出卖爱情谋求出路的人渣吗？正好相反，那个年代可遇不可求的“招工指标”被路遥爽快地给了他的恋人。
　　文革后，路遥处于一个低谷期，正如《人生》一书中高加林的结局，事业爱情双失意。这对一个年轻人而已，是致命的打击。
　　《在困难的日子里》一书，是路遥根据亲身经历用血泪写出的一本书，因家贫，父亲将他送给大伯。大伯也是本分的农民，供他读书至初中，实在无力支撑，固执的他不甘心就此屈服于命运的安排，家里供不起，他只好吃百家粮。就像在书中写的那样，去别人刨过的洋芋地里捡洋芋烤的吃，又生怕被同学看见。
　　他不敢松懈，比如他在《早晨从中午开始》一书中写到，‘像我这样出身卑微的人，在人生之旅中，如果走错一步或错过一次机会，就可能一钱不值地被黄土埋盖。’
　　成年人的世界，没有对错之分。
　　高加林抛弃了巧珍，我们可以为他找出很多理由。比如说：他们没有共同语言导致的分手。但我们不可忽视的是，高加林为了自己的前途而伤害一个爱他的女孩！他，配不上巧珍。
　　黄亚萍就是个配角，一个为了衬托巧珍的一个点缀而已。甚至，作者对她的性格写的都是含糊不清，远不如巧珍这般活灵活现跃然纸上。
　　黄亚萍为了自己的爱情而抛弃正和她谈恋爱并准备结婚的克南，这何止是自私！！就高加林、黄亚萍的行为来看，这不是为爱情勇于献身的斗士，而是俩个自私自利、道德低下的一对男女。真应了那句，不是一家人不进一家门！
　　不知道黄亚萍是否是路遥初恋的影子。反正大难来临就分手的风格如出一辙。
　　德顺老汉的那句大实话：“巧珍，多好的娃娃！那心就像金子一样……金子一样……”
　　我想再加一句：“高加林，你根本配不上！”
　　“我读了《人生》之后，就一下子从自信中又跌入自卑，因为路遥的《人生》在我感觉来（路遥比我年轻七八岁），一下子就把他和我的距离拉得很远。因为路遥离我太近了，路遥的《人生》对我的冲击远远超过了那些获得诺贝尔文学奖的作家对我的冲击，因为这个人就在你的面前呀！就那个胖乎乎的，整天和你一起说闲话，还说他跟哪个女的好过······就这么生动的一个人，一部《人生》一下子就把你拉得很远。······《人生》一发表，我就感觉到了什么是表层的艺术，什么是深层的艺术，在这一点上我感觉路遥《人生》上的突破，不是路遥个人的突破，而是文学回归文学的本身，摆脱强加给文学要承载而承载不了的东西。所以，这种突破，路遥显然就获得了一种很大的自信。”（陈忠实《有关写作的三个话题》）
　　《人生》一书，其实就是路遥前半生，从他小时候吃不饱饭到他在文革时期担任总司令，再到文革后事业爱情双失意的经历升华而来的。
　　作为陕北人，我欣赏他在病重中对老友曹谷溪说：“我一死，人家就把我拉去火化了……如果死在延安，你和高其国一定会钉一口棺材，把我埋在故乡的黄土山上——这是最好的归宿。”
　　参考资料曹谷溪《关于路遥的谈话》、张艳茜《路遥创作<人生>前后》

文学回归文学的本身，
摆脱强加给文学要承载而承载不了的东西

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感谢分享。。。还有平凡的世界

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路遥的人生有很大的悲情 不甘 无奈 抗争到最后的认命把人性悲剧的部分刻画的入心入股，看完了并不是有流泪的感觉，而是在那种悲伤压抑的气氛中走不出来，浑身无力的感觉，会长久的感叹，可是又什么都感叹不出来。大师就在你对面。

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他的一生就像是在不断的fucking
有些达到了HIGH点，有些没有。
到最后力竭而死，精尽而亡。

各种拜师，各种狂热，真真假假，功利性应该是有的。
泡到了北京知青，混入了上层阶级。

到最后可能是一种文学使命感超越了一切。

精彩帖子，感谢楼主

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