这届东京奥运会，可以说是全网群嘲。
从开幕式的诡异节目，到奥运村的纸板床。
再到赛场上各种令人大跌眼镜的操作……
不断刷屏热搜，俨然一场吐槽大会。
日本著名导演 北野武 也忍不住毒舌：
「太丢人了，我以后都不敢出国了。」
「几年后再回头看，就知道日本有多蠢了。」
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不过，鱼叔也注意到一个亮点。
开幕式上有这么一个节目：
三个身穿蓝白连衣服的表演者，利用肢体语言，摆出50个 奥运项目图标 。
在动感的音乐中，一气呵成。
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是不是有种似曾相识的熟悉感？
没错。
这个节目的创意来自老牌综艺 《超级变变变》 。
曾引进国内，加上国语配音，在电视台播出。
那些神脑洞、神操作，成了无数80、90后的童年回忆。
豆瓣评分更是高达逆天的 9.7 。
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它连续播出 42年 ，也火了42年。
今天，就来聊聊这档传奇综艺——
《超级变变变》
欽ちゃん&香取慎吾の全日本仮装大賞
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01
《超级变变变》首播于 1979年 。
可以说是古早的 达人秀 节目。
它的规则完全不设限。
只需要充分发挥想象力，借助任何手工制作的道具，去表演一个物体或一件事。
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说白了，这个节目就是在不断挑战 想象力和身体结合 的极限。
如今正值奥运会，鱼叔专门挑了几个和 体育 相关的满分作品。
一直被模仿，从未被超越的 《鞍马》 。
两人默契配合，以手代脚，完成各种高难度动作。
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多人配合的 《棒球》 。
演绎了一次挥棒的慢动作，还制造出了残影。
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创意制胜的 《透明人跳马》 。
靠着扬起的镁粉，足以让人脑补出一名体操运动员的跳马动作。
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还有经典的 《篮球》 。
一名表演者的头被当作篮球。
运球的过程，他需要俯撑在地上，然后不停上下点头。
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最经典的是 《乒乓球》 。
一开始只是两个人在打乒乓球，平平无奇。
僵持了几个回合后，突然发力——
表演者和道具突然调转方向，变成了 俯拍视角 来展现比赛。
其中一名选手甚至直接飞到天空接球。
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随后继续变化为运动员的第一视角，一个夸张的救球慢动作。
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短短三分钟内，数次变化视角，不断带来感官刺激。
这个作品简直是分镜头教学，不输汤浅政明的动画《乒乓》。
从以上这些作品你会发现，《超级变变变》不是追求细节的cosplay。
节目的精髓，不在于模仿的相似度，而是 创意 。
有史以来唯一的零分作品《登山运动员》，就是因为模仿得太像了。
仅仅只是像，没有其他的可取之处了。
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一个好的作品，不会让观众第一眼就看出来在表演什么。
往往需要稍微反应一段时间，然后才恍然大悟。
让人一边捧腹大笑，一边拍手叫好。
甚至有时候要的就是拙劣的穿帮和失误。
就比如东京奥运会开幕式上。
在表演 羽毛球 项目的图标时，出现了一个不小的失误。
表演者没有接好球拍，导致动作慢了半拍。
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但也很难说不是故意的。
因为这个失误，并不影响节目整体的协调性和完整性。
反而会让观众会心一笑。
除了这些应景的运动项目，还有其他脑洞大开的作品，鱼叔也忍不住要安利。
《脑袋掉下来》 ，童年阴影冥场面。
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《舞蹈教室的镜子》 ，极致的团队配合。
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《啤酒》 ，一群小麦肤色的光膀子大汉，洗头搓泡沫，模拟啤酒花。
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若是把《超级变变变》的作品类比成电影。
下面要介绍的两个作品，都是真正的大片。
《间谍大作战》 ，「007」风格的动作大片。
主角只有一名17岁的女高中生。
她完全打破了原来的舞台表演形式。
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在一个电视机的框架内，不断变化着视角，中近远景自如切换，还能感受到画面之间的剪辑。
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而且包含着很强的故事性，一名女特工惊险逃生的过程。
《间谍大作战》完全超越了简单的变装行为，就像在看 一部电影 。
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《水族馆全明星》 ，「阿凡达」风格的视觉大片。
这个作品有十几人的团队，绝对的大手笔。
他们化身企鹅、海豚、龙虾、海马等水族馆生物。
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同时演绎出这些生物最鲜明的动作特征。
在蔚蓝色大海的背景下，进行着一场盛大的狂欢。
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《超级变变变》的每一个作品，都能让人感受到迸发的想象力。
哪怕是发挥失误，或是不及格的作品，同样赢得了观众的热烈掌声。
因为在这里， 无趣才是最大的失误 。
02
除了脑洞和搞笑，《超级变变变》开播至今，也留下不少 感人 的故事。
每期节目的第一名，可以获得100万日元奖励。
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这笔钱虽说不能让人一夜暴富。
但对于很多怀揣梦想的参赛者而言，也至关重要。
因为没人知道在台上卖力表演的他们，私下过着怎样的生活。
《竹荚鱼干》 ，参赛者是一名年仅5岁的男孩。
他在身上绑上两根鸡毛掸子，模仿被刀切开的竹荚鱼干。
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最终收获100万日元的奖金。
录制结束后，节目组要把道具统一回收处理。
但男孩的母亲想要拿回鸡毛掸子。
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后来才得知，男孩一家的经济条件非常不好。
而节目的这笔奖金，也帮助到了真正需要的人。
《独角仙对战铁甲虫》 ，参赛者也是一名男孩。
他把身体弯成拱形，扮演独角仙和铁甲虫对战。
然后突然直立，表示其中一只被掀翻了。
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这个作品也收获了100万日元奖金。
他最大梦想，是能够和美国导演 斯皮尔伯格 一起工作。
凭借奖金，他如愿飞往美国见到了斯皮尔伯格。
如今，他已成为斯皮尔伯格团队的一员，负责制作电影中的道具和背景。
当他回首自己的电影生涯，《超级变变变》就是起点。
还有这名叫作 三井胜彦 的节目常客。
从16岁到46岁，他前前后后一共参加了50多次。
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可以说，《超级变变变》改变了他的一生。
他在平时的生活中是个寡言的，没有自信的人。
登上舞台后，他收获了掌声，重拾了信心，第一次感受到被认可的滋味。
而且也通过这个节目，他结识了后来的妻子。
他说：「因为节目，生命就此焕然一新，十分感动。」
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除了参赛者带来的感动，还有陪伴着节目一路走来的主持人 萩本钦一 。
1979年，他第一次主持《超级变变变》，刚满38岁。
一晃眼已年过七十，仍在坚守。
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萩本钦一(左)与香取慎吾(右)
虽说和这个节目紧紧绑定在了一起，但萩本钦一始终很清晰自己的定位。
他永远认定是节目的配角，因为真正的主角是每一位参赛者。
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他时常拿出自己的薪水，补贴那些偏远地区参赛者来东京的开销；
时常为及格线边缘的选手说话，请求现场的评委能多亮一盏灯；
也时常要在节目后台，安慰和鼓励没有取得好成绩的选手。
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总之，他所做的一些，只有一个目的：
尊重和保护好每一个参赛者的参奇思妙想。
萩本钦一说过：「 这个节目最大的意义，就是让普通人认识到自己的不普通。 」
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作为真正的「 素人综艺 」，《超级变变变》为普通人提供了一个舞台。
也让生活中那些被视作「异类」和「怪胎」的人，不再孤单。
因为这里欢迎一切天马行空的想法
观众会用掌声告诉他们，「你不是怪胎，你很棒」。
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《火柴》
包容和多元 ，一直是节目的宗旨。
尤其在成名变得越来越容易的今天。
依靠扮丑博出位的做法，往往容易被指责。
《超级变变变》的存在，就是可以让人尽情出丑，忘我疯魔。
它从来都不是一个造星工厂。
收获的只有掌声和笑声，而不会是嘲笑和辱骂。
只要想象力不灭，《超级变变变》就是承接想象力的最佳节目。
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《薯条》
03
最后，回到开头的那个话题。
能够作为日本文化输出的代表，登上奥运舞台。
《超级变变变》的背后，远没有那么简单。
自然离不开这个节目传奇的 时代意义 。
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《超级变变变》首播于1979年12月31日。
当时正处于日本 经济高速发展 时期。
日本政府担心年轻人埋头于工作，而逐渐荒废了想象力，变得像机器人一样。
所以，日本电视台 (NTV) 推出了这档节目。
目的是「挽留」年轻人的好奇心和想象力。
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首播时间是12月31日。
选择这一天的野心也昭然若揭——
要在收视率上挑战「日本春晚」 红白歌会 。
虽然42年过去，始终没能在收视率上与红白歌会抗衡，但这个节目也活了下来。
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兔女郎也是节目的一大亮点
《超级变变变》成了日本电视台 最长寿 的综艺节目。
只是节目的意义，随着时间推移，也悄然发生着改变。
《超级变变变》诞生于八十年代初期。
为的是赋予年轻人更丰富的想象力。
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首届获胜作品《蒸汽火车》
但是没想到，随之而来的就是「 日本泡沫经济 」。
日本经济出现大倒退，进入「平成大萧条」时期。
《超级变变变》的作用和现实意义，也随之变为——
带来欢乐，帮助深陷经济危机的人走出低迷，重获面对生活的勇气。
这个作用一直被保留到了今天。
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《摩登时代》
而且作为一档国民综艺，《超级变变变》也成了一支社会的粘合剂。
《超级变变变》的参赛者，可能是同学，可能是朋友，可能是同事，也可能是家人。
通过参加比赛，增进了彼此间的感情。
比如节目中很常见的「 父子档 」——
儿子幻想着超人的存在，爸爸就帮儿子实现愿望；
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儿子是驯兽员，爸爸就是海狮，两人共同奉上「海狮表演」。
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就算最终没有获得名次也没关系。
为了一件有些愚蠢有些疯癫的「傻事」全情投入，这本身就够酷了。
并且，还能用这件事情去对抗庸常的生活。
时至今日，《超级变变变》把综艺精神发挥到了极致。
那就是「 纯粹 」二字。
最纯粹的舞台，最纯粹的快乐，最纯粹的奖励。
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所以。
可以说《超级变变变》见证了日本过去四十多年来的发展。
它之于日本社会，就是定海神针般的存在。
作为疫情过后的一届命运多舛的奥运会。
让它上，传递一种笑对生活的中二精神，再合适不过了。
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回望《超级变变变》走过的这42年——
日本从战后高速发展跌入经济泡沫；
从「昭和」到「平成」再到「令和」；
「宽松世代」成为日本社会的中流砥柱，开启了一个低欲望的社会；
再加上疫情的以及福岛核事件挥之不去的影响。
不仅仅是日本。
整个世界也发生了翻天覆地的变化。
也可能再也回不到过去的样子了。
似乎，在岁月轮转，山河变换间。
不变的只有《超级变变变》。
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