他是一位不属于日本的日本雕塑大师，园林、家具，一切皆是雕塑

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秋日芒草

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去年白宫频频进入大家视野，我们也分享了不少和白宫相关的设计、建筑。就在前段时间，白宫又有艺术事件发生，野口勇（Isamu Noguchi）的作品《地面框架》（Floor Frame）被展示在白宫的玫瑰园内，野口勇因此成为了第一位作品被白宫收藏的亚裔美国艺术家。作为 20 世纪最著名的雕塑家之一，野口勇涉足园林、家居设计、水墨画等多个领域，但他认为一切皆是雕塑。

01
第一位被白宫收藏的亚裔美国艺术家



去年 11 月 23 日，野口勇的青铜雕塑作品《地面框架》在刚大修整过的白宫玫瑰园揭幕，安置在玫瑰园东露台。这件雕塑由白宫历史协会以 12.5 万美元的价格从苏富比拍卖行购得，其后赠送给白宫。

野口勇将《地面框架》视为树与地面的交集，同时体现了隐含的根源——系统和树冠。这是野口勇极简、抽象、生物形态作品中的一个典型，作品的规模并不大，但充满着巨大的能量。

02
一个拿着古根海姆奖学金的石料切割工

1904 年，野口勇在美国洛杉矶出生。他的父母并不来自同一个国度，母亲莉欧妮·吉尔穆尔（Léonie Gilmour）是美国教育家、作家，父亲野口米次郎是一位日本神秘主义诗人。父母的婚姻没有得到父亲的承认，在野口勇的人生里，父亲几乎是缺席的。



母亲做兼职独自抚养着野口勇，他们曾辗转东京、神奈川多地。对于野口勇的兴趣，母亲给予了极大的支持，1918 年，14 岁的野口勇独自飞往美国求学。1922 年，他考入了哥伦比亚大学医学院。

后来，母亲也回到美国，继续支持着他向兴趣领域飞奔。1924 年，在母亲的鼓励下，野口勇开始在曼哈顿下东城的达芬奇艺术学校上雕塑课夜课。短短几个月，他就加入了全国雕塑学会会员，并在达芬奇艺术学校展出了最早期的雕塑作品。

  ▲ 野口勇在巴黎期间创作了黑石音符雕塑《Béguine》

1927 年，野口勇拿到了古根海姆奖学金，他来到巴黎，师从雕塑大师康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brancuși），在米开朗基罗用过的采石场做了两年石料切割工。在这里，野口勇开始使用弯曲的金属、木材和石材进行实验，并尝试动力学和霓虹灯雕塑。

03
跟齐白石学中国画

  ▲ 1930 年创作了“高兴的一天”

30 年代，野口勇辗转来到北京，在一条胡同里成立了自己的工作室。



在北京的 8 个月里，有两件事让他记忆深刻，一是被天坛这座建筑震撼，二是 26 岁的野口勇结识了 66 岁的齐白石。

从小就接触西方艺术的野口勇在这次东方之行里感受到了碰撞，也接纳和融合。

  ▲ Carl Mackley Memorial, 1933

后来的艺评家会把 30 年代称为野口勇艺术生涯的一个转折点和重要阶段，他的作品在这一时期被美国的设计杂志冠以“日本的新建筑”之名，并首次被美术馆收藏。

04
设计一张被柯布西耶收藏的桌子



在 30 年代的末期，受到纽约现代艺术博物馆主席 A. Conger Goodyear 的委托，野口勇设计了他的第一张桌子。极简和抽象的风格在这件作品里初见端倪。



1944 年，野口勇开始了家具系列的设计，上图这张名为“舵”的桌子便是在那年设计的。和他的第一张桌子类似，这也是一张只有“三条腿”的桌子，他打破了桌子四条腿的惯例，这种无边想象反而在二战后期充满趣味，很受欢迎。



同年设计的这张咖啡桌则成为了永恒的经典，野口勇将一个木环切成两半，旋转角度就成为了桌腿，支撑着玻璃台面。这种点线的组合充满了雕塑意味，他曾说：“一切均是雕塑。任何无阻碍的孕育于宇宙间的物质和想法，在我看来都是雕塑。”

野口勇设计的家具并不多，这件作品却被伊姆斯夫妇、勒·柯布西耶等多位著名设计师收藏使用，至今仍有人在购买，这也是野口勇最喜欢的一件设计。

05
Akari 纸灯，最伟大现代设计

尽管设计的家具不多，但野口勇倒为家居界奉献了不少经典。除了咖啡桌，Akari 纸灯也是流传至今的作品。去年，《财富》杂志发布了“100 个最伟大现代设计”的新榜单，Akari 纸灯就被选为其中一员。

野口勇人生的大部分时间都是在西方度过的，这盏灯却将东方材料和纸灯笼与竹制支架温柔结合，其中的东方禅意呼之欲出。



野口勇曾一直苦恼自己真正的国籍和归属，也正是这种无脚鸟般的境遇让他的世界观更广大，对于各种材料、风格都尝试。1951 年，他去到日本岐阜市，当地盛行用桑树、树皮、纸和竹子制作灯笼和伞，就是在这里诞生了 Akari 纸灯。



Akari 意为“光亮”，这种看不见摸不着的东西，野口勇却为它塑造出雕塑感，他的“一切均是雕塑”理论在家居设计中也不曾动摇。

以第一个 Akari 纸灯为原型，野口勇一生设计了各种变形的 Akari 纸灯，都保持在建筑感的理性与和纸的温情间，或许这就是这款灯经久不衰的奥秘。



野口勇在人生的后半程把 Akari 纸灯变成了真正的雕塑，还不顾劝阻带着它们去参加了威尼斯双年展。这些《光》雕塑有的是巨大的和纸灯，有的用和纸和木板搭成一个布满了灯光的空间，邀请观众进入其中感受。





“人在里面感觉到光是从外面进来的，也是从里面进来的，最后人沐浴在光线里。我对雕塑的感觉即是如此——渴望进入到雕塑里面......”

06
高度抽象的巨石



1949 年，他曾离家很久，遍访世界各地的公共雕塑，寻找起源。无论是世人皆知的巨石阵，还是日本传统的石灯笼，这些以石材为原料的雕塑跨越时间、空间，让野口勇感知到一种永恒。

在野口勇的雕塑作品中，很多是巨型的公共雕塑。



野口勇曾笃定：“我绝不相信雕塑的体验必须局限于视觉。”这座由白色大理石做成的滑梯可以说是很好的证明，当滑梯变成花苞般的曲线形态时，雕塑的哲理感很好地盖过建筑的实用性，让一个可以玩耍的大理石建筑具有了强烈的装饰属性和想象空间。这件作品在 1986 年参加了威尼斯双年展，此时野口勇已经走到了人生暮年。



后来这座滑梯还以各种材质做成的新面貌出现，从美国到日本，为当地的大人、儿童带来超乎视觉的雕塑体验。



在西雅图市的义工公园里，有一个巨大的黑色圆环，这是 1969 年野口勇创作的“Black Sun”，一个具象的名称有着抽象的形态，在他的作品里十分常见。

这件没有顶也没有面的雕塑，野口勇则称作“Gate”（大门）。在日本的寺庙里，门槛十分常见，野口勇的这件雕塑正是从门槛这种象征意义大于实际用途的物件中获得的灵感。“Gate”被放置在东京国立现代艺术博物馆（National Museum of Tokyo）的大门外，他希望前来参观的游人也能在进入艺术世界前净化心灵。



“Red Cube”位于百老汇汇丰银行大楼前的小广场，醒目的鲜红色与背后黑色的大楼形成极大的刺激感。在造型上，仿佛有一股力量将方块向上拉起，本该摇摇欲坠的，此时仿佛时间静止在这一刻，将至未至的动感与极简的造型对比，让这件雕塑直到今天仍然值得品味。



除了这些巨型的公共雕塑，野口勇的小型雕塑也同样是高度抽象的处理，他将古遗迹的神秘感倾注到现代雕塑中，虚而不空，现代的简约、远古的呼啸和东方的含蓄在他的作品里保持着各自最好的比例。

07
我喜欢想像把园林当作空间的雕塑



“我喜欢想像把园林当作空间的雕塑”，作为将雕塑和景观设计结合的首位艺术家，在野口勇的作品里，有着大量的和园林相关的艺术作品。他对东方禅意的重视，让他在西方建筑世界里仍然坚持着自己的话语权，对东方文化的热爱甚至让他和前妻李香兰分道扬镳，并坚持终身未再娶。



纽约大通曼哈顿银行广场的下沉花园是是野口勇典型的园林作品。他在广场中设计了一个圆形的下沉式花园，在一块经过调制的米色花岗岩表面上镶嵌了七块天然石头（从日本宇治河移植），并布置了水元素和小灌木丛。人们可以在广场上俯视这个花园，也能通过落地玻璃窗观察。这是对京都著名寺庙花园的致敬，也大胆地平衡着摩天大楼的冷漠感。



在康涅狄格州通用人寿保险公司、IBM 总部这些与日本文化几乎无关的地方，野口勇仍然打造着东方园林，用树冠巨大的树木、带有雕塑感的水池、象征水流的砂石来营造禅意，在繁忙的高楼大厦间筑起一个无形的慢节奏立体空间，时间在其中慢速流淌。



1975 年，野口勇用五块花岗岩石搭出“时间的景观”，由于巨石独特的形状和所处位置，它们会随着光线的变化而呈现不同的风景。时光流逝，树影婆娑，哲理变换。



野口勇在园林设计中倾注的建筑理念，到今天我们仍然可以去野口勇庭园美术馆、moerenuma park 里感受。



moerenuma park 修了 17 年，是野口勇的遗愿，也是他艺术理念集大成的呈现，这既是公园也是游乐场，游乐设施如同雕塑一般伫立，小山也是巨型雕塑，在这里，一切皆为雕塑，又不只是用视觉来沟通的雕塑。

TOP Posted:2021-03-23 08:39 樓主引用 | 發表評論

静远君

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TOP Posted:2021-03-23 09:36 #1樓引用 | 點評

GunSmith

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TOP Posted:2021-03-23 11:15 #2樓引用 | 點評

砂石比亚