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01

 

《山海情》播完了，
豆瓣评分9.4。
这部剧刚开始播的时候，
其实没有多少人关注它，
因为它是一部扶贫剧。
以往大多数类似剧目，
都拍得很正很假很乏味，
所以大家提不起兴趣。
但《山海情》播出后，
其口碑却一天好过一天，
“没想到扶贫剧还能拍成这样。”
“最好看的扶贫剧，没有之一。”
“提前预定2021年度最佳剧集。”
我最初也没关注《山海情》，
但身边的人都说不错，
就打开电视看了。
一看导演名字我就释然了，
“怪不得大家都说拍得好，
原来是孔笙导的啊！”

02

 

说到孔笙，
可能你并不认识他，
但就算你不认识他，
也一定看过他的剧。
上面五部剧，
豆瓣评分都超过9.0，
它们全是孔笙导的。
豆瓣评分8.8的《大江大河》，
豆瓣评分8.9的《北平无战事》，
也是孔笙导的。
他口碑最差最差的一部剧，
也是前几年的《欢乐颂》，
可见他有多牛逼。
一位业界人士这样评价他：
“中国电视剧界，孔笙排第二，恐怕没人敢排第一。”
所以很多人称他为“国导”。

03

 

孔笙拍的剧为什么这么好看？
因为他有自己的一套拍戏规则。
按照这套规则运行，
基本就可以保证八个字：
“孔笙出品，必属精品。”
第一个规则：价值观。
孔笙组建拍摄团队时，
有一个非常重要的标准，
他把此标准称为价值观。
这个价值观就是：
“做什么都得像那么回事儿。”
如果你不是这种人，
就进不了他的团队。
很多导演为何导不出孔笙这样的剧，
有句话说得很对：
“价值观，从一开始就决定了输赢。”

04

 

第二个规则：审美观。
别看孔笙长相普通，
穿着也非常普通，
但他对戏的审美非常高。
他有三不拍：
一不拍价值观不正的作品；
二不拍格调低下的作品；
三不拍雷剧、脑残剧、玛丽苏剧。
他有三拍，
拍能传递人性温暖、正向价值的；
拍有一定文化感和情怀的；
拍有真情实感的。
为什么要坚持“三拍三不拍”？
孔笙回答说：
“对一部作品来说，
审美观太重要了。
如果一部作品连基本的审美都没有，
那拍它还有什么意义。”

05

 

第三个规则：剧本。
孔笙对剧本的要求极其严苛。
一个剧本，
它的历史背景，
它的剧情设置，
它的人物情感，
孔笙都要求必须“尊重事实和符合逻辑”。
如果做不到这三点，
剧本就过不了他那关。
比如拍《温州两家人》的时候，
剧本都已经打磨好了，
但孔笙带队到非洲去拍摄时，
“才发现非洲的风土人情，
非洲人的生活状态，
以及在非温商的经营状态，
跟我们想象的完全不同。”
如果换其他剧组，
也就那么将就了，
钱都花那么多了，
演员们也到齐了，
不将就又能怎么办？
但孔笙就是不干，
他非得把剧本推倒重来。

06

 

第四个规则：选角色。
在演员的选择上，
孔笙有三大原则。
一是只挑合适的演员，
“我选演员不看长相不看流量，
只看他适不适合。”
二是只选态度认真的演员，
“演员的态度是第一位的，
不管你流量多大，
如果演戏的态度不好，
那我绝对不会用。”
三是演员总片酬不能超过总投资的50%。
这一点坚持真是太难得了。
有的剧组为了请著名演员流量演员，
不惜耗费巨资，
演员总片酬会超过总投资的70%，
有的甚至会超过总投资的80%，
但这种事孔笙打死也不会干，
“钱都给演员了，
制作必然就会粗糙。
我宁愿请不知名的演员，
也要把大部分钱花在制作上。”


 

不要觉得孔笙抠门，
在该用钱的地方，
他可一点都不含糊。
比如《山海情》中有一段回忆，
小马得福在这个回忆里，
总共就出现了20秒。
但为了寻找跟马德福形似的小马德福，
孔笙可真是舍得下成本，
他寻找了很多很多地方，
才终于找到上面这位小马德福，
“从脸型、发型到笑容，
两人就像是一个模子里刻出来的。”
还有水花的女儿，
你可能都没留意，
“孔笙竟然找了五个演员，
来扮演其4岁、6岁、9岁、11岁和成年时期。”
你就说孔笙用不用心吧。

07

 

第五个规则：真实。
一是场景必须真实。
拍《山海情》的时候，
孔笙找不到这样一个穷村，
便硬是“造”了一个出来，
主演们到这里拍戏时都惊呆了：
“这里极度荒凉，
不仅没有水没有电，
还连一棵树都没有。
后来剧中呈现出来的环境，
从地窝子到土坯房、砖房，
都是我们一点一点造出来的。”

 

拍摄《大江大河》时也一样，
由于找不到合适的小雷村，
孔笙硬生生造了一个出来。

 

拍摄《父母爱情》时也是，
由于找不到合适的小渔村，
孔笙带领团队花了几个月，
硬是造了一个海岛小渔村。

 

二是道具真实。
就举一个例子吧，
《琅琊榜》里，
梅长苏取暖的那个手炉，
打开炉盖，
就能看到炉膛烧炭留下的斑痕，
这就是孔笙要求的，
“你不能让演员捧着一个冰冷的手炉，
假装在取暖。
就算观众看不到手炉中的炭，
我们也不能用现代木炭充数，
必须是传统的烧制木炭。”

 

三是服饰真实。
比如拍摄《大江大河》时，
孔笙就搜集了大量老照片。
搜集老照片干嘛？
“剧中人物的每套服装，
全部根据老照片定做。
宋运辉的的确良衬衫，
雷东宝书记的军大衣……”
孔笙把衣服拿给老母亲看时，
老母亲吃了一惊：
“这真是我当年穿过的衣服。”

 

场景、道具、服饰，
为何都要做到如此真实？
孔笙这样说：
“为的就是让观众感受到，
自己是和剧中角色站在一起的。
你把一个东西做好了，
做真实了，
做到演员和观众心里去了，
他们就会很感动，
可能并没有道理，
但他们就是很感动。
他们感动了，
才会相信发生的故事。”

08

 

第六个规则：控细节。
知乎上有个问题：
中国有哪些导演可以称得上“细节狂魔”？
回答最高赞那个，
说的就是“孔笙”。
孔笙拍戏时有多抠细节，
我就举一个例子吧。
拍摄《山海情》时，
有一场“两粒枸杞”的戏：
因为赵师傅不给通电，
马得福“赖”在他办公室不走。
赵师傅办公桌上放着一瓶枸杞，
马得福倒开水喝时，
赵师傅问他“要枸杞不”。

 

这场戏最初的版本是：
赵师傅主动问马得福：
“要枸杞不？
不要放太多，两三粒就行。”
马得福要了。
孔笙觉得不太合理，
于是有了第二个版本：
得福主动问赵师傅：
“有枸杞不？我也泡俩。”
孔笙还是觉得不太合理，
于是想了第三个版本：
赵师傅问：“你要枸杞不？”
得福回答：“不要，我身体好着呢。”
最终播出时，
我们看到的是第三个版本。
这个版本确实最符合剧情，
因为得福跑了好几趟都要电不成，
心里那是有气的，
“我身体好着呢”这句话，
配合他脸上不悦的表情，
正好表达了他的不满情绪。
孔笙这细节抠得，
只能用一个字形容——牛！

 

 

《山海情》播出后，
有好些人说：
“黄轩终于找回了最好的演技。”
其实何止是黄轩，
热依扎、尤勇、黄觉等等，
有一个算一个，
都献出了近年最好的演技。
他们是怎么做到的？
“因为孔笙把戏抠得太细了。”
《山海情》杀青，
吃散伙饭的那天，
不少演员都哭了：
“好多年没遇到过这么好的剧组了，
好多年都没拍过这么过瘾的戏了。”

09

 

有人问孔笙：
“你为什么能拍出那么好的剧？”
孔笙回答说：
“我只不过是做了我该做的事。”
大家都觉得他拍戏有什么秘招，
其实他的秘招超级简单，
就是认真执行上述规则。
孔笙只是“做什么都要像那么回事”，
就拍出了中国一流的剧。
谁是这几年最牛的影视公司？
毫无疑问，是正午阳光。
演员们挑选剧组时，
电视台购买新剧时，
几乎都认可一句话：
“正午出品，必属精品。”
正午阳光为什么这么牛？
因为他的基因就是孔笙。
2011年的时候，
孔笙带着几名弟子离开山东影视集团，
然后创办了东阳正午阳光影视公司。
在正午阳光这个团队里，
大家也都认可一句话：
“制片人候鸿亮是事务性领袖，
而导演孔笙是精神领袖。”
正午阳光能拍出那么多好剧，
就是因为他们“做什么都像那么回事”。
他们没有什么大秘招，
他们的秘招就是“做了我们该做的事”。

10

 

我这次写孔笙这个人物，
既没有写他的性格，
也没有写他的生活，
甚至放弃了写他的成长和经历，
只是写了他拍戏的态度。
我为何要选择这个写作角度呢？
因为我觉得现在中国影视行业，
最欠缺的东西就是这个。
大家都想着怎么才能赚快钱，
而愿意脚踏实地做事的人实在是太少了。
但孔笙的成功、正午阳光的成功，
恰好证明了一个道理：
这世上并没有什么捷径，
最快的捷径就是脚踏实地做事情。
贝弗利·希尔斯说得好：
“这世上任何值得去的地方，都没有捷径。”

 

前段时间，
我碰到正午阳光一位普通员工，
他说了一句让我很有感触的话：
“仅就做事上来说，
大量的人都是60分水平的，
这让那些80分水平的人显得格外出色。
而我们认为成功的秘诀就是：
克制住想和80分人合作的冲动，
花上足够的精力和耐心，
坚持只和那些95分和100分的人一起做事，
并且在这个过程中，
把自己变成一个配得上他们的人。”
他说的这句话，
又让我想起了六神说的另一句话：
“任何一个行业，
你别看密密麻麻都是人，
努力往上一点，
人就少一大片。
那些投机的人，
不是真心投入的人，
自己就把自己淘汰了。”
普通人做事喜欢找捷径，
而真正的高手都在下笨功夫。
那些说“认真你就输了”的人，
最后真的输了。

认真你就输了？

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【后续有编辑】很正很假很乏味。这山海情不就是很正很假很乏味吗？剥开层层伪装，就是让城市底层韭菜滚回土坷垃里面刨土豆。脱离了市场，扶个蛋贫？一堆人去盐碱地里瞎折腾能折腾出什么东西？花一大堆钱去一个极度贫穷的地方再造一个场景来引导扶贫话题。我就问问这是什么操作？砍光了树木宣传绿化的重要性？

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看过《父母爱情》，挺好的。其他几部没看，不过好像评价都很好

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感谢分享。快看完了。挺不错。我是余欢水也是正午的。

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只看了《琅琊榜》和《闯关东》

正午阳光的剧都还成啊

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