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这两天，影坛连续发生震动。
著名演员刘子枫、秦怡，接连去世，让人悲痛不已。
而在韩国，也有一名国宝级的女演员突然去世。
她是姜受延[/b]。
于5月7日因突发脑溢血不幸身亡，享年55岁。
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说起韩国最具国际知名度的顶级女演员，大家通常会想到全度妍、裴斗娜、金敏喜等。
但在她们之前，其实还有更早的一位「国际影后」，就是姜受延。
她童星出道，高中时就跻身韩国人气明星。
成年后转型演技派，被誉为韩国电影变革的先驱者之一。
早在上世纪80年代，她就拿下了威尼斯电影节影后，成为韩国第一位世界级影星[/b]。
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后来又在韩国国内拿遍三大典礼大满贯，成为第一位片酬上亿的韩国女演员。
她最为内地观众熟知的作品，当属2001年的古装剧《女人天下》[/b]。
这部剧曾创下史无前例的收视率纪录，最高收视率达到了50.4%，平均收视率接近30%[/b]。
而姜受延饰演剧中女主角，一位野心勃勃的庶女，兰贞。
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她当时的片酬高达500万韩元[/b]一集，而该剧总共有150集。
一举创下了韩剧最高片酬纪录。
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然而，她在事业达到巅峰时，又突然息影，急流勇退。
直到去年才宣布复出。
虽然没能实现「成为会演戏的奶奶」的愿望，但姜受延的演员生涯，足够传奇。
她生活低调，很少代言广告或参加公开活动，从未有过绯闻，终身未婚。[/b]
几乎将所有的青春岁月，都贡献给了电影事业。
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她的葬礼，也惊动了整个韩国影坛。
名导林权泽、奉俊昊等人都前往吊唁。
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今天，鱼叔便为大家推荐一部姜受延的代表作，以作纪念。
这部电影尺度之生猛，内容之深刻，时隔多年再看，仍触目惊心。
而姜受延在其中突破禁忌的表演，也是其演艺生涯的缩影——
《借种》[/b]
씨받이
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1980年代，韩国的风气尚不开明。
但，年仅21岁的姜受延却大胆地为艺术献身，成为了韩国影史最早裸身出镜[/b]的女演员之一。
无论是赤裸洗澡，还是令人咋舌的床戏，都在当时引起了巨大争议。
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当然，姜受延的杀手锏并不是一个「脱」字。
而是她出神入化的演技。
片中，姜受延饰演的是一名「种女」[/b]，可娜。
「种女」是韩国旧社会最卑微的职业，名义上有点像代孕，但实际不然。
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每当大户人家的夫人不能生育，丈夫又碍于名声不愿纳妾。
于是，便偷偷花钱雇来年轻女子，为其生子。
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一般都是明码标价[/b]。
如果生了男孩赏赐5块稻田，而且男孩会被当做大户人家的子嗣留下来。
生女孩只有2块稻田。
并丢给接种人，由她自行抚养长大。
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久而久之，在一些山村就出现了「接种村 」[/b]。
这个村庄里只有女人，以及大户人家不要的女孩。
她们只有名字没有姓氏。
等这些女孩长大，就会成为新一代的接种人。
循环往复，别无出路。
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可娜被选中时，只有17[/b]岁[/b]。
主人开出双倍的价钱，将她拍下。
随后得意洋洋地炫耀：
「我挑了个处女。 」
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听闻消息，可娜的妈妈死活不能同意。
她深知种女所承受的痛苦，只想等女儿长大，许配给普通人家。
即使再穷，也还有幸福的可能。
「我的身心已受重创，永远不会忘记。
她决不能步我后尘。 」
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然而可娜却油腔滑调，摆出满不在乎的样子。
在她看来，根本没有人会娶接种人的女儿。
她宁愿接下这门差事，为妈妈多赚些钱。
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但，成为种女，岂止说说那么容易？
首先，要经历一场仪式，在后背刻上一个「种」字。
这个刺青将伴随一生。[/b]
不仅疼痛难忍，更背负了无尽的屈辱，使得种女再无回头之路。[/b]
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其次，种女出卖的不止是自己的肉体，还有自由[/b]。
她需要离家一年半载，一直被关在主人家的一间小屋内。
只有顺利生下孩子后，才能离开。
虽然嘴硬，但可娜还是落泪抱紧母亲。
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在出发前，仆人用一块黑布蒙住了可娜的眼睛。
这么做是怕她记清路线，日后反悔跑去看望孩子。
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来到主人家，便只能任人摆布。
可娜就像一块猪肉，被按进滚烫的热水里洗澡。
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此外，仆人还会定期来检查月经。
只有月圆之夜，可娜才能出门透风。
但，代价是魔鬼般的折磨。
韩国民间盛行滋阴补阳的采补学[/b]。
他们认为，对着圆月大口深呼吸[/b]，有助于受孕。
在严厉的命令下，可娜只好以极快的频率连续吸入。
直至汗大如豆，几近休克。
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做完所有准备工作，便要同房[/b]了。
主人粗暴地夺去了她的初夜。
随后一言不发地离去。
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种女只是低贱的物品，根本得不到怜惜。
而比歧视更难熬的，是生育关。
可娜难产[/b]了。
接生婆绑住她的双手，悬吊在半空。
为了刺激生产，还将她的脚放在滚烫的铁盘上。
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幸而，可娜成功生下了一名男婴。
她顾不得身体的虚弱，将他抱在怀里。
这是她怀胎十月，经历生死劫难诞下的婴孩[/b]。
但，留给她的时间已经不多了。
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没等她看仔细，仆人就闯了进来，从她怀里抢走了孩子。
并命令她今晚就离开这里，永远不要回来。
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可娜哭喊着想要再看看孩子，哪怕只有一眼。
她终于明白了妈妈当初的劝阻。
比身体和自由更难割舍的，是身为人母的亲情[/b]。
「我不要钱，也不要土地，我只想带走我的儿子。 」
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可娜不明白，为什么这么微弱的愿望都无法满足。
前来陪产的妈妈沉默不语，似乎早有预料。
末了，只有一句轻轻的叹息。
「我们并没有被当作人看。 」
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当晚，刚生产完的可娜又被蒙上了黑布，送回了接种村。
一年后，可娜在绝望中上吊自杀。
她成为了韩国种女文化的牺牲品[/b]。
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种女是韩国引进儒家文化后的畸形产物[/b]。
也是中国典妻制度[/b]的变种。
《汉书·贾捐之传》记载： 「嫁妻卖子，法不能禁，义不能止。 」
典妻会被像商品一样租借给出典人。
双方会签订严格的契约[/b]。
比如出典期间典妻不得与原来的丈夫同居。
更不能回家照看自己的孩子，哪怕看一眼也不允许。
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契约一旦成立，被出典的妻子就得供人玩弄，为其生儿育女，最后还得与自己所生之子女骨肉分离。
典妻与种女，本质上都是重男轻女的 封建礼教 社会，对女性的压迫与剥削[/b]。
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这种现象绝不是通过单个人物的悲惨经历就能说尽的。
而《借种》的导演林权泽，也通过对韩国民俗文化[/b]的呈现，向那个人吃人的社会发出抨击。
除了之前提到的阴阳采补，还有民间流传的面相学[/b]。
他们甚至总结出了「能生孩子的女人 」[/b]的特征。
首先，女人必须有一双美丽的椭圆形眼睛、高高的鼻梁、微红的手掌。
其次，身材要结实，背要厚实，肩膀圆润。
此外，还要有深深的肚脐，浑圆的臀部、宽大的腹部。
乃为完人[/b]。
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还有医治不育术[/b]。
主人的妻子为了生育竭尽全力。
每天都在算日子，不肯放过每一个同房的机会。
到吉利的地方求神，一连祈祷了1000个日子。
即便如此，奇迹还是没有降临。
没有能力生孩子，成了一个女人最大的罪过[/b]。
夫人即使出身高贵，同样也是礼教的牺牲品。
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甚至在丈夫与可娜同房时，她必须整晚守在门外[/b]。
殷勤地按时向里面播报下一步流程。
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这些民俗文化的呈现，极大地丰富了影片内涵。
本片也成为了韩国影史百大佳片。
当然，电影的成功离不开姜受延精彩的表演。
她对可娜的塑造，是本片最大的看点。
在传统印象里，种女一直以悲情愁苦示人。
可娜却大相径庭。
她满口脏话，大大咧咧。
一个鲜活的懵懂少女的形象呼之欲出。
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在动身去主人家之前，妈妈曾担心她陷得太深。
警告她产生羁绊，日后伤得太深。
「他们只是利用你的身体罢了，不要爱上任何人，任何事。 」[/b]
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但可娜不谙世事，无法理解妈妈的话。
她将主人的肌肤之亲误以为是爱的表现。
主人只是玩弄般抚了抚她的头发，她便春心荡漾，对主人朝思暮想[/b]。
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那一年，姜受延只有21岁。
她赋予了角色以最具说服力的少女情怀[/b]。
同房之后，她望去的眼神是如此纯真。
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而在生孩子的戏份中，姜受延则表现出了超越其年龄的爆发力[/b]。
被悬吊时的挣扎，几度想要放弃，却又止不住痉挛。
还有踩在滚烫的铁盘时，肢体的扭曲，她都恰如其分地拿捏。
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满头的汗珠，紧握的绳子，声嘶力竭。
这都传递给观众以极具真实的痛感[/b]。
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影片最后，在被主人抛弃、失去孩子后，她用翻红而无神的眼眶，说尽了绝望与无奈。
精彩地诠释了一个性剥削下徒劳微弱的女性悲歌。[/b]
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而如此大胆、前卫的演出，还是在1987年。
姜受延凭借此片，夺得了威尼斯电影节的影后[/b]。
成为韩国第一位斩获世界三大电影节奖项的电影人。
在那个时代的韩国，连进军海外的概念都很少，更不用说韩流了。
所以，姜受延的获奖犹如一块惊石，敲醒了沉睡的韩国电影界[/b]。
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而姜受延并没有就此止步。
纵观她的演艺生涯，一直在寻求突破，不断挑战禁忌[/b]。
这一点甚至在她的遗照中也可见一斑。
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这张照片中的光头形象，是她1989年出演电影《揭谛揭谛 婆罗揭谛》[/b]时的剧照。
这部电影依旧是与林权泽导演合作。
在片中，她饰演了一位孤僻叛逆的少女。
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在饱尝失恋的痛苦后，为了摆脱尘世苦恼，她毅然遁入空门，削发为尼。
然而她又一次次打破佛家戒律，被逐出佛门。
被迫下山后，她不断出卖肉体，决心在尘世中修行，以己渡人。
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为了达到真实的效果，姜受延拒绝戴头套。
并无所谓地说： 「剃光头发很自然，因为我是一个尼姑。 」
于是，她剪去长发，剃了光头。
而这一场景也成了韩国影史的历史性场景[/b]，不断激励着韩国电影人前行。
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如此令人钦佩的敬业态度，加上精湛的演技，也让她的履历再填辉煌一笔。
凭借此片，姜受延再次在国际舞台上大放异彩，获得了莫斯科电影节的最佳女演员奖，开启了属于她的全盛时代[/b]。
在此后十年间，姜受延与韩国电影新浪潮运动[/b]密切联系在一切。
出演了《情场如马场》（1991）、《鳟鱼》（1999）等一系列作品。
塑造了很多坦率自信的独立女性形象，至今为后辈观摩学习。
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而姜受延最为人敬佩的，是她对晚辈的扶持[/b]。
每回拍完电影，总是用自己的钱来弥补给低收入的工作人员和不知名的小演员。
她对后辈的鼓舞语录，还曾被改写成电影台词。
电影《老手》中，黄政民饰演的警察说：
「我们确实没钱，但我们有骨气」[/b]
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这句台词便源自于姜受延。
她在照顾那些生活困难的工作人员和无名演员时，经常说起这句话。
意思是不被金钱左右，时刻保持作为电影人的自豪感[/b]。
值得一提的是，老戏骨黄政民也视姜受延为自己的偶像。
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《釜山行》的导演延相昊在悼念她时直言：
「她，就是韩国电影本身！」[/b]
鱼叔深表同意。
姜受延身上有股劲儿，一种不服输的劲儿。
不断挑战禁忌，打破枷锁，敢为他人所不敢为。[/b]
不仅代表了韩国电影的骨气，也激励着所有[/b]电影人砥砺前行。[/b]
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