日本动画大师宫崎骏曾说过，这个世界能把我惹毛的人，只有高畑勋。
他俩是称霸日本动画界的双雄，但高畑勋，却远不如宫崎骏被大家熟知。
今天分享的这部片，不少人误以为是宫老爷子的作品，但其实，它的导演和编剧都是高畑勋：《岁月的童话》
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日本，东京。
27岁的妙子，打小在城里长大，现在是一名单身都市白领。
前不久，她心血来潮，给自己请了十天长假，回姐夫的乡下老家体验农村生活。
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然而，就连她自己也没想到，这一次的乡下之旅，不仅让她一再回想起五年级的往事，最后还改变了她的人生走向...
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《岁月的童话》是一部由漫画改编的动画电影，于1991年7月20日在日本上映，豆瓣得分8.6。
原著只描述了十岁妙子的小学趣事，但高畑勋导演在构思此片的过程中，加入了成年妙子的角色，让她经由一趟乡下之旅，一点一滴回溯模糊的小学时代，进而发掘自我的故事。
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片中采用虚实交替的手法，十岁和二十七岁两条故事线并行，并且巧妙地使用不同时空的相同事物进行转场。
比如二十七岁回乡下经过的水果摊，妙子由菠萝想起了十岁那年第一次尝到菠萝的滋味，比如十岁那年在草丛中翩跹的白蝴蝶，经过了破蛹而出的尴尬期，引入对二十七岁现实处境的思考...
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而且在回忆的处理上，为了尽量和原著漫画贴近，比起成年妙子清晰明亮的色调运用，童年时期的景象，总带着一层模糊朦胧的滤镜。
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这部电影的制作流程也很特别，先进行幕后配音，再根据配音演员的录影带来做画稿绘制。
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27岁是很微妙的年龄，是最难画最难表现的状态，为了呈现人类脸部动态的写实感，高畑勋把焦点放在肌肉上，这在当时的动画界里是史无前例的。
工作人员必须通过对录影带进行不断的观察，才能绘制出角色脸上的肌肉变化，因为皱纹会随着脸部的线条和光影而产生很大的影响。
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除了死磕人物的微表情变化，高畑勋还带着工作人员，前往山形县的农家观赏红花田。
片中的红花，集中出现只有5分钟，但却花了整整一年的时间精雕细琢，加上有实地摘花的体验，所以呈现在观众眼前的时候，每一朵花的质感都变得无比真实。
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比如清晨笼罩在雾中的红花田，从近处往上看时，星星点点的黄，交错复杂...
比如采摘的时候，看起来毛茸茸的黄花，用手指在面上轻轻拨过，呈现出尖刺刺的触感...
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比如太阳出来的时候，一朵朵饱满黄花叶带露珠的模样，你挨着我，我挨着你，正对阳光和被遮蔽的阴暗处，完全是不一样的颜色...
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九十六位动画人，每天埋头苦干十二个小时以上，把所有的精力全部集中在一根铅笔上。
他们的认真态度，借由七万四千张画纸表现出来，后期还运用三百七十种颜色的色彩设计，使用的颜色是一般电视动画的十倍以上。
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除了细腻的画工、人物形象与景物的写实感，剧情上的各种细节，也很贴近大多数人的小学时代。
比如，学校角落一面废弃的墙上，总有顽皮的小孩，写上谁喜欢谁的玩笑话...
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比如，学校食堂里总有几样自己不爱吃的饭菜，偷偷带回家之后又被母亲训斥...
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比如，身体发育，大姨妈的第一次造访，面对男同学恶劣的嘲笑，难以言喻的羞耻感...
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比如，紧张的表白，纯真的情愫在无言的沉默中双向流动，得到肯定的回答时，就像投手接住了棒球的那瞬间一样兴奋...
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在这部剧里，孩提时代极为平凡的欢笑与悲伤，与儿时的情景都被完整重现。
但高畑勋不只是想拍一个给小孩子看的动画，而是希望不同年纪的人，都可以在这里找到自己生活的影子，他把对现实的思考融入动画里，在平淡中浸润人心。
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片中提到关于工作的想法，大部分人都做着一份不好不坏的工作，没有特别喜欢也没有特别讨厌...
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还有关于人与自然的关系，原来乡下的风景也是人造的，人与大地互相反馈...
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甚至是对单身女性的成见，早在30年前的影片里就存在了，家里人催婚是不分年代不分国界的...
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27岁，原是一个正值青春，大有可为的年纪，但放在女性身上，倒成了一种不上不下的尴尬处境。
这种尴尬，就好像月经初潮一般，难以启齿，无处可诉...
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小学的时候，在体育课请假就等于是来大姨妈，会被人嘲笑，所以妙子即使感冒也很不情愿在体育课请假。
月经就像是一种天然歧视，陪妙子一起休息的女孩子想玩躲避球，但是男生连球都怕被碰到，说月经会传染。
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妙子气得不行，但是同学却一笑而过，完全不生气。她说：我妈说来月经又不是什么坏事。
相比同学自然而然地接受了这种变化的过程，妙子更害怕别人的眼光和冷嘲热讽，即使这件事情，本来就不是她的错。
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而现在27岁不嫁人，也是遭遇着各种指指点点...
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毛毛虫如果没有经过成蛹的尴尬，不可能变成美丽的蝴蝶。可是妙子一点儿也不想再重复经历那种尴尬，变成难看的蛹。
如果说，十岁那年的月经，对于妙子来说是生理上的一次成长。
那么27岁，在工作、婚恋等问题的包围下，借由旅途而勾起的童年往事，则更像是一次精神上的自我回归。
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十天假期说长不长，说短不短，妙子流连在美丽的田园风光里，学着摘红花制胭脂，和淳朴的亲戚们相处得和乐融融，第一次了解到农田的勃勃生机其实由人所创造，并非生来就是如此，其中需要人的用心耕耘...
也许是天性使然，她深深觉得山形县如同故乡一般亲切，这十天过得既充实又踏实...
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不过，当亲戚问她要不要考虑留下来做农家媳妇的时候，妙子慌了。
她不知道，自己真的是喜欢在乡下生活，还是单单因为有段时间可以喘息，自由支配呢？
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小学的时候，妙子一直执着于分子与分母的乘除，姐姐和老师都告诉她，只要套入公式就可以得到答案了，不需要了解那么多...
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在学校的话剧排演上，老师提醒她不要给自己加戏，也不要随便加台词，念完就可以下场了...
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数学题，追求结果，不需要知道过程；话剧，只要按照剧本上的台词说就好了，不允许自由发挥。
但人生不是做数学题，也不是演话剧。
我们需要的不单单是结果，更重要的是过程经历了什么；
我们需要的也不是角色扮演，而是我们对于自己所处位置的理解...
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表面上看是跟着妙子重温她的小学时代，但实际上，每个人都有这样那样的不愉快，无法释怀的过去，在时间的流逝中，变成了一个个挥之不去的心结...
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我很喜欢末尾的一个片段。
妙子坐上回东京的火车，窗外的风景一刻不停地流动着，她渐渐走神...
而这时，小学五年级的同窗们像精灵般，在车厢闪现，十岁的妙子，走到了发呆的成年妙子面前，握住了她的手臂，轻轻地摇了摇...
过去和现在的妙子，在看不见的时间里相汇了，这短暂的一刻，这看起来不可思议的一刻，背后有着许多盘根错节，缠绕不断的记忆。
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很多人未必还记得十岁那年的模样，而当年的自己，也完全无法预料到现在会变成这样，也许小时候坚信的和现在追逐的，看起来大相径庭...
记忆是会和我们捉迷藏的。长大后在世俗的包围下，我们很容易分散注意力，但到底什么对自己才是更重要的，只有自己能给出解答。
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正如一位豆瓣网友所言：有的时候我们走了一段回程路，其实是往前跨进了一大步。
人生路上的困惑不安，就像是时隐时现的风，当记忆微微颤动的时候，我们才得以有机会回首过往，重新出发...
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