转载自“大象公会”
文｜akid
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既因字幕本身的优势，又因为特殊的历史进程。
买票观看好莱坞大片时，很多观众可能只会考虑「英语 3D」和「英语 3D IMAX」这两个选项，甚至都不知道还有一个选项是「国语 3D」。
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如今北京四环以内的电影院，已经很少能找到配音版进口片的排片。国语配音版电影的主要市场是三四线城市和更细分的动画、小语种影片市场。
但这种偏好并没有很长历史，1998 年，奥斯卡最佳影片《泰坦尼克号》引进中国造成轰动效应，购票时「国配/原声」的选择题才第一次广为人知。
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· 国家领导人对《泰坦尼克号》的赞赏为这部电影的票房奇迹起了不小推动作用
由于不习惯字幕，许多观众在观看原声版时「忙着阅读」而无法代入剧情，不少年轻人也会先刷一遍国配，在知晓剧情的前提下再接受原声洗礼。
直到 21 世纪的头几年，国语配音仍是许多观众走进电影院的首选。如果国配质量不佳，还可能毁掉一部电影在观众中间的口碑。
某些失败的「国配大片」甚至被刚普及的互联网编成了段子：
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首领咆哮着：放黑客 2，放配音的黑客 2。
手下：大哥，会出人命的，要不换一个。
首领：不是他死就是我亡。
过了一天，首领又问：怎么样，招了没？
手下说：他咬舌自尽了！
那么，是从什么时候开始，「国配大片」才变得没有存在感呢？
从小屏幕到大屏幕
今天的电影观众非常挑剔，不仅能指出字幕里明显的翻译错误，对过于接地气的「神翻译」吐槽也屡见不鲜。
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尽管在质疑译者时通常会用「四级过了没」这样的说法，但他们对原声影视的熟络并非来自四六级英语应试教育。因为特殊的国情，中国可谓拥有全世界最发达的民间翻译文化，也养成了最为追求准确的观影口味。
这种独特文化的养成，高度依赖互联网。
中国大陆引进国外影视作品的名额极为有限，绝大多数境外电影都不会通过银幕与中国观众见面。在互联网普及之前，中国大陆影迷观看境外电影的主要渠道是自港台盗版而来的 VCD、DVD。
而这些盗版影视所附字幕，往往高度本地化，甚至毫无理由的本地化，绝不可能通过它们理解原版包含的意味。
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因此，这一时期的大陆观众在家中欣赏境外影视时，至少是无心去排斥国配的。讲普通话的周星驰、古惑仔，讲台湾腔的蜡笔小新、樱桃小丸子，甚至讲翻译腔的教父、郝思嘉、巴顿将军，牢牢扎根在一代人的记忆里。
21 世纪的第一个十年里，各类影视下载网站逐渐发展至鼎盛，包括 BT 搜索引擎、资源发布网站、论坛以及字幕分享网站。终于与世界接轨的国内影迷，开始自行翻译字幕，改善同好的看片体验。
2005 年左右陆续成立的各家字幕组，更是把零敲碎打的「同人汉化」提升到了集团化作业，其翻译效率足以跟上国外电视台每周更新剧集的进度，中国观众从此不必「落伍」。
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2007 年 1 月，仅在风软字幕组，《越狱》和《24 小时》两大热门美剧，在两个星期内累计下载BT完成数总和超过了 100 万次。这个数字在今天看来不算什么，但在当时中文互联网第一大社区天涯的「平均同时在线人数」也只有 30 万，可以想象字幕组曾经的热度。
凭借爱好聚集起来的翻译人员，对呈现台词原意多有偏执，他们不屑于本地化，也不在意招揽路人。由他们培养起来的观众，很快便学得嘲笑曾经哺育过一代人的港式奇葩翻译。
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· 大陆民间翻译一直有强烈的直译倾向，尽管在 90 年代曾以港译《宠物小精灵》在省级卫视播放动画，大陆爱好者还是更愿意把「Pokémon」译为「口袋妖怪」
视频网站出现后，这些字幕组又开始将经过压制带有中文字幕的「熟肉」版电视剧上传分享，一集电视剧会经外挂字幕、「熟肉」下载、「熟肉」在线三种途径提供给不同口味的剧迷。通过这批作品，观众不但习惯了字幕，还形成了对原版音效的固定偏好，某些观众甚至记住了喜爱演员的声音和腔调，再难割舍。
随着版权运作愈发成熟，观众有更多正版的国外影视作品可选，野生的字幕组盛筵难再。他们建构的观众口味却留存了下来，很多负责正版剧集的译者也都是「招安」的字幕组成员。
根据《2018 中国网络视听发展研究报告》，截至 2018 年 6 月，中国网络视频用户规模达到 6.09 亿，占网民总体规模的 76%；手机视频用户 5.78 亿，占手机网民的 73.4%。
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· 图片来源：《2018 中国网络视听发展研究报告》，中国网络视听节目服务协会
人们大部分的观影活动，发生在通勤、吃饭时手边的各种智能设备上。当他们打算享受更进一步的视听娱乐时，无论是打开电视，还是走进影院，延续的都是在小屏幕上已经养成的「原声加字幕」习惯。
看母语视频也要开字幕
不过，特殊的字幕组历史大概也只是加快了中国人偏爱字幕的节奏。在移动互联网时代，全世界观众都在养成打开字幕的习惯。
英文社交媒体上常有迷惑的父母发问：为什么我的孩子看剧的时候都要打开字幕？
这些影视输出大国的老观众，在电影院一向只看没有字幕的母语电影，很难理解年轻人观看英语剧集也要打开英文字幕的行为。
这一现象还引起了教育研究者的关注。2015 年美国俄勒冈州立大学与传媒公司 3Play Media 调研了2500 名学生，调研对象包括听力正常和听障学生。
之所以有听障学生，是因为这些年轻人使用的是「隐藏字幕」（Closed Captions），这种字幕原本是为听力障碍人士设计的，我们有时会看到带有「（尖叫声）、（汽车发动声）」的就是这类。如果 DVD 格式的光碟和电视节目带有「CC」标志，那么就可以开启隐藏字幕功能。
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调查显示，听力正常的学生中有 32.5%的人都会在看视频的时候频繁使用字幕。
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而所有学生里有 65.3%的人开启字幕是为了「集中注意力」。
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绝大多数学生都表示字幕对他们的保持专注、获取信息等都非常有帮助。
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为什么在看片时需要额外去「阅读」的字幕反而能帮助集中注意力？不会顾不过来呢？
其原因在于：人类大脑对视觉干扰和听觉干扰，有不同的反应和处理效率。根据 Donald J. Tellinghuisen 的相关研究和文献综述，声音类型的干扰源相较更易影响实验对象群体的反应速度。再加上测试者更需要理解的信息也来自听觉，还会因为认知负荷过重，降低对目标声音信息的理解水平。
不使用字幕时，观众依靠「听台词」来接收台词等必要信息，这非常容易受到各种杂音干扰，尤其今天这样各种智能设备的「提示音」都在分散注意力的环境。
使用字幕将「听台词」变成了「读台词」。观众可以避免杂音带来的声源干扰，通过「阅读」保持专注。而阅读行为，本身就是一种更主动的认知行为，这也有利于专注。
使用字幕不仅可以帮助容易分心的现代年轻人，还可作为某些注意力缺失患者的辅助治疗手段，尤其是听觉处理障碍（APD）患者，这是一种常与多动症（ADHD）并发的疾病，症状包括容易被噪音干扰，在嘈杂的环境中难以集中注意力，以及健忘。
进击的字幕文化
1990年，美国通过《电视解码器电路法（Television Decoder Circuitry Act）》，联邦通信委员会开始推动隐藏字幕能为更多观众使用。
2010 年，奥巴马签署《二十一世纪通讯和视讯协助工具法案（21st Century Communications and Video Accessibility Act）》，要求基于现代通讯技术的互联网视听节目也须为听障人士提供字幕。
对听障人士来说，字幕是一种权益。
对于其他观众，字幕则可以是一种文化。
创意性使用字幕的案例从 1975 年的经典「巨蟒马戏团」到伍迪·艾伦的文艺片一直层出不穷。
如电影《安妮·霍尔》中，演员对话的台词（第一排）与字幕（第二排）并不一致，第二排才是演员脑海中的真实想法。
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但字幕更常见的作用还在于拓宽了制片方的创作边界：它的普及让美国影视作品不再拘泥于英语，而是可以使用更符合角色背景、更具真实感的语言。
2015 年开播的《毒枭》，大量情节就是毒贩之间的西班牙语对话，只有依靠字幕，一般美国观众才能够跟上剧情。
在《星际迷航》《权力的游戏》等热门影视推动下，为架空世界加入虚构语言成了一种潮流。这自然更离不开字幕，没有字幕帮助，没多少观众能听懂丹妮莉丝说的多斯拉克语和瓦雷利亚语。
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· 《权力的游戏》最后一集里，「龙妈」用瓦雷利亚语向她的无垢者军团和多斯拉克骑兵发表演说，观众靠英文字幕理解意思
反过来，在观众已经熟悉的情况下，制作方也可为影片配上虚构语言的字幕来增强观感。
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· 《权力的游戏》里最著名的一句瓦雷利亚语：Valar morghulis（凡人终需一死）
Netflix 甚至为部分地区的《星际迷航》提供了全片克林贡语字幕。
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注意，不是将克林贡语翻译成英语而是相反。效果如图：
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这么发展下去，字幕终将不再是观影的辅助，它会变成影片无法割舍的一部分。
当然，影视配音仍会是娱乐产业中重要的一环。与我们相邻的动画强国日本，配音演员本身就是明星，拥有自己的粉丝群，甚至能开演唱会。由他们配音的进口影片也可能把声优阵容作为一大卖点。
《声临其境》这类配音综艺节目的出现，也让中国观众直观看到配音演员的表演不易，可能助推国内老牌声优从幕后走向幕前。
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影视全球化的今天，配音演员不但没有失去舞台，反倒赢来了更好的知名度和更高的报酬：好莱坞倾向于为知名角色指定固定的配音演员，德语配音演员迪特马尔·文德尔（Dietmar Wunder）作为 007 系列中詹姆斯·邦德的「德国声音」就因此走红，每部电影的配音报酬也涨到了 1.5 万至 2 万美元。
也许不久的将来，又会有一波年轻人在电影院专门选择配音版，好细细品味美国队长那一口浓郁的东北腔。■
参考文献：
1. Linder, K. (2016). Student uses and perceptions of closed captions and transcripts: Results from a national study. Corvallis, OR: Oregon State University Ecampus Research Unit.
2. DONALD J. TELLINGHUISEN and ERIN J. NOWAK（2003).The inability to ignore auditory distractors as a function of visual task perceptual load, Calvin College
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